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版權知識 你問我答


你問我答 —— 中國音樂著作權協會知識匯編

本部分就中國音樂著作權協會及著作權集體管理制度的相關問題,以“你問我答”的形式,詳細闡述了我國大陸地區音樂作品著作權集體管理實務工作的具體規則與發展情況。

自成立以來,協會始終致力于維護詞曲著作權人個人難以行使的權利,努力營造版權市場健康、可持續的創作環境,經過二十幾年的堅持,收獲了一定的認可。但是,“集體管理”終究是相對小眾的概念,它的運行具有專業性高、技術性強等特點,其背后的原理往往不為人所知,也令不少人產生疑問。協會希望借此問答,可以層層分析,化疑問為解答,為外界提供一個認識協會的重要窗口。

“你問我答”共分為五個部分,分別從協會整體、會員事務、作品資料與管理、許可與訴訟和使用費分配等方面全面介紹中國音樂著作權協會開展著作權集體管理工作的具體內容。其中涵蓋了“為什么要有集體管理”、“集體管理管什么”、“如何收取著作權使用費”、“如何實現使用費分配”等社會上關注度較高的問題,并以簡明扼要的文字作了說明。

關于音著協

著作權與集體管理

1.什么是音樂作品的著作權?
      音樂作品的著作權是指音樂作品的創作者及通過合法途徑(如繼承、轉讓等方式)獲得著作權的民事主體對音樂作品依法享有的權利。根據《著作權法》第十條規定,著作權包括人身權和財產權。人身權是指與作者人身密切相連,體現其人格、表明其身份的權利。財產權是指作者等著作權人對相關作品享有使用、收益、轉讓等權利。我國現行《著作權法》賦予著作權人署名權、發表權等4項人身權以及13項財產權。

2.什么是音樂著作權集體管理?
      音樂著作權集體管理,是相對于音樂詞曲著作權人個體行使權利而言的,它是由眾多音樂詞曲著作權人通過一個統一的機構,并以這個機構的名義,共同行使著作權人個體難以行使的權利的法律制度。該制度迄今已有一百多年的歷史,世界上大多數國家或地區都設有音樂著作權集體管理組織,當地的音樂著作權人加入并授權給作為著作權集體管理組織的本國協會,各國協會又通過簽訂相互代表協議在各國著作權集體管理組織之間實現相互授權,從而構成音樂著作權的國際保護網絡,在全球范圍最大程度地保障每一位詞曲著作權人的合法權益。

3.著作權集體管理和著作權代理的區別?
      (1)存在目的不同:著作權代理是為了實現著作權人個體的利益;著作權集體管理則是為了實現著作權人群體的利益。
      (2)性質不同:著作權代理一般帶有商業性,代理人可能是出版商、 唱片商、律所等;著作權集體管理則具有非營利性、公益性。
      (3)設立條件不同:著作權代理機構主要按照商業規則設立;著作權集體管理組織則是非營利性的,遵照國家著作權集體管理制度設立。
      (4)法律依據不同:著作權代理一般按照商業規則運作,主要遵守《民法》、《合同法》、《公司法》、《律師法》、《著作權法》等法律法規;著作權集體管理則主要按照《著作權法》、《著作權集體管理條例》、《社會團體登記管理條例》等相關法律法規運作。
      (5)名義不同:著作權集體管理組織以自己的名義開展工作,著作權代理則是以被代理的著作權人的名義開展工作。
      (6)承擔責任的主體不同:集體管理的情形下,著作權集體管理組織是責任主體;著作權代理的情形下,被代理的著作權人是責任主體。

4.音樂著作權集體管理組織的主要工作內容?
      分為三部曲:
      (1)吸收會員\集中權利:會員為詞曲作者及其他通過合法方式取得音樂著作權的主體;
      (2)發放許可\收取費用:指依法向音樂使用者發放著作權許可、收取使用費;
      (3)使用費分配:將收取的使用費按照規則分配轉付給相應的音樂著作權人。

5.為什么要建立音樂著作權集體管理制度?
      (1)建立音樂著作權集體管理制度,是維護音樂詞曲著作權人、特別是詞曲作者權益的需要。因為眾多分散的詞曲作者個體相對于音樂的強勢使用者而言,無論是對價談判地位,還是維權能力都總是弱勢的一方,只有團結起來才會變得強大。
      (2)建立音樂著作權集體管理制度,是促成廣大音樂著作權人與眾多
      音樂使用者之間順利達成著作權交易的需要。音樂作品的使用具有零散、廣泛、大量和即時的特點,個體音樂著作權人無法掌握其作品的全面使用情況,且在與海量音樂使用者談判時總是處于絕對劣勢。而音樂使用者需要使用大量音樂作品時,也很難與每一位音樂著作權人取得聯系并獲得授權,這里不僅存在談判交易的成本效率問題,還存在著作權的確權問題。
      (3)建立音樂著作權集體管理制度,是音樂文化產業健康發展的需要。不斷出現好的音樂作品,這是社會大眾的需要,也是音樂產業持續發展的基礎和推動力,因此我們不僅要尊重詞曲作者的創造性勞動,還必須對其個體難于兌現的著作權益給予制度性的保護。

6.音著協是唯一的著作權集體管理組織嗎?
      我會是中國大陸法定唯一的音樂作品(詞曲)著作權集體管理組織。
      目前,我國大陸共有五家針對不同類型作品的著作權集體管理組織,除了我會之外,其他四家分別管理音像、文學、攝影、電影作品的著作權。

性質、背景與宗旨


7.中國音樂著作權協會是什么樣的組織?
      我會全稱“中國音樂著作權協會”(Music Copyright Society of China),簡稱“音著協”、“MCSC”。我會成立于1992年12月17日,是由中國音樂家協會和國家版權局共同發起成立的音樂著作權集體管理組織。
      不同于一般的協會,我會是由音樂詞曲著作權人參與管理,專門維護曲作者、詞作者和其他音樂著作權人合法權益的非營利性機構。我會依據
      《中國人民共和國著作權法》、國務院《著作權集體管理條例》以及我會《章程》等規定開展著作權集體管理業務,并接受國家版權管理部門的指導和監督。

8.音著協為什么是非營利性機構?
      非營利性機構是介于營利性企業和政府之間的第三種社會組織形態, 是具有組織性、民間性、志愿性、自治性的,致力于公益事業的不以營利為目的的社會中介組織。非營利性機構大都從事社會公益事業,其涉及的領域包括教育、科技、文化、環保、醫療等領域。
      非營利機構不以謀求自身獲取利潤為目的,但并不是不產生收益。就我會來說,收取的著作權使用費除扣除必要的管理工作成本外,全部面向音樂著作權人進行使用費分配。

9.為什么音著協要以自己的名義對會員作品的著作權進行管理?
      以自己的名義對會員作品的著作權進行管理,這是著作權集體管理組織的一項重要的操作規則,也是著作權集體管理與一般代理的區別之一。這樣做的目的在于:在面對海量音樂的使用者、將千千萬萬會員分散的權利集中在一起,以一個統一的聲音對外發放許可、收取使用費以及維權, 確保會員權益能夠真正實現。
      這樣做的好處具體體現為:
      (1)可以最大化增強音樂著作權人與音樂使用者的談判能力。詞曲作者個體相對于海量音樂的使用者是弱勢的,團結起來才會變得強大。
      (2)可以最大化方便使用者向我會申請獲得合法使用音樂的許可。使用者不必逐一與分散的詞曲作者聯系以獲得許可,能夠節省巨大的人力、財力。
      (3)可以最大化提高的維權效率。我會在對侵權者采取訴訟等法律措施時,不必逐一、頻繁地獲得相關作者的另行授權。

10.音著協是什么時候成立的?
      1992年12月17日。

11.音著協的成立背景是什么?
      (1)音樂家們版權意識的覺醒。改革開放后,許多音樂家在國際交流活動中都接觸到了著作權集體管理等相關的版權信息,因此有了在我國建立同類組織的意愿。
      (2)著作權法的頒布。1991年《中華人民共和國著作權法》正式頒布施行,保護音樂著作權開始有法可依。
      (3)國際公約的要求。我們于1992年先后加入《世界版權公約》和《伯爾尼公約》,相應的,對音樂著作權的保護也需要逐步與國際水平接軌。
      (4)政府部門的支持。我會的成立也離不開國家版權管理部門的大力支持。

12.音著協的登記管理機關?
      民政部。

13.音著協的業務指導和監督部門?
      國家版權局。

14.音著協的外事管理機關?
      北京市人民政府外事辦公室。

15.音著協的黨建領導機關?
      中共中央直屬和國家機關工作委員會。

16.音著協的宗旨是什么?
      保護音樂著作權,維護音樂著作權人的合法權益,推動音樂創作和使用, 促進中國大陸地區音樂的繁榮。

組織機構


17.音著協的組織機構?
      權力機構:會員大會;
      領導機構:理事會、常務理事會(主席主持工作);
      執行機構:總干事領導下的各工作部門。

18.會員大會的職權?
      會員大會是我會的最高權力機構,其職權是:
      (1)制定和修改章程;
      (2)決定本會的工作目標和發展規劃;
      (3)制定和修改會員代表、理事、負責人產生辦法,報黨建領導機關備案;
      (4)選舉和罷免理事、監事;
      (5)選舉和罷免名譽主席、主席、副主席;
      (6)制定和修改使用費收取標準;
      (7)制定和修改使用費分配轉付辦法;
      (8)決定本會執行機構提取管理費的比例;
      (9)審議理事會的工作報告和財務報告;
      (10)審議監事的工作報告;
      (11)決定名稱變更事宜;
      (12)決定終止事宜;
      (13)決定其他重大事宜。

19.音著協的主席?
      根據我會《章程》的規定, 我會的主席由曲作者或者詞作者會員擔任,我會的法定代表人一般為主席。
      我會第一屆至第三屆主席: 王立平,著名作曲家,代表作有歌曲《枉凝眉》、《少林少林》、《牧羊曲》、《駝鈴》、《太陽島上》、《大海啊故鄉》等。
      我會第四屆主席:趙季平,著名作曲家,代表作有歌曲《妹妹你大膽地向前走》、《酒神曲》、《好漢歌》、《黃河鼓震》、交響樂《和平頌》等。

20.音著協都有哪些工作部門?職能分別是什么?
      我會下設會員部、作品資料部、表演權部、復制權部、廣播權部、分配與技術部、法律事務部、信息宣傳部、財務與總務部,共9個職能部門。
      會員部負責吸收音樂著作權人加入協會,協調各部門為會員提供服務。
      作品資料部負責管理會員音樂作品及相關版權資料,發揮“信息數據庫”的重要作用。
      表演權、復制權、廣播權等許可業務部負責為各行業音樂使用者提供著作權許可服務并收取使用費。
      法律事務部負責為會員提供法律服務,為我會各部門提供法律支持, 同時還肩負著媒體聯絡、學術研究與交流的多重職能。
      分配與技術部負責向會員和相關音樂著作權人分配著作權使用費,并為我會提供網絡、通訊等軟硬件技術支持。
      財務與總務部負責我會的財務管理,同時為我會的正常運作提供堅實的后勤保障。
      信息宣傳部負責產業界信息的收集與整理、制作我會內刊及宣傳材料、管理網站、通過社交媒體發布對外信息、組織各項會議及活動等。

職能與工作


21.音著協的職能是什么?
      我會的職能是:依照法律規定以自己的名義向音樂使用者發放音樂著作權使用許可,收取、分配許可使用費,向侵權者提起訴訟。
      我國《著作權法》第八條規定:“著作權人和與著作權有關的權利人可以授權著作權集體管理組織行使著作權或者與著作權有關的權利。著作權集體管理組織被授權后,可以以自己的名義為著作權人和與著作權有關的權利人主張權利,并可以作為當事人進行涉及著作權或者與著作權有關的權利的訴訟、仲裁活動。著作權集體管理組織是非營利性組織,其設立方式、權利義務、著作權許可使用費的收取和分配,以及對其監督和管理等由國務院另行規定。”

22.音著協開展音樂作品著作權集體管理的法律依據是什么?
      我會是《中華人民共和國著作權法》第八條規定的著作權集體管理組織,是經權利人授權,集中行使權利人的有關權利并以自己的名義進行活動的非營利性組織。 我會依據《中華人民共和國著作權法》、國務院《著作權集體管理條例》以及協會《章程》等開展各項工作。

23.音著協收取著作權使用費的權利來源是什么?
      我會收取著作權使用費的權利來源于三個方面:
      (1)會員的授權。
      (2)相互代表協議。通過與海外同類組織簽訂相互代表協議,可以管理世界范圍內的音樂作品在中國的使用授權。
      (3)法律規定授權。依照國家相關法律的規定及國家版權局的授權, 對屬于法定許可范疇的音樂作品的使用費進行收轉。

24.音著協是否管理音樂著作權人的所有權利?
      我會并不管理所有的音樂著作權。
      我會的權利管理有一個特點,即只管理音樂著作權人個體難以行使的權利,個體包括詞曲作者和出版商等。音樂著作權人個體難以行使其權利,主要有兩種情形:一是其作品被多行業、多商家、跨地域等廣泛使用,難以了解所有被使用信息;二是使用者海量使用作品,個體著作權人與使用者的談判地位不對等。
      對于音樂作品的改編、音樂作品的首次印刷出版等涉及的著作權,音樂著作權人自己完全可以直接管理,因此仍然由其自己行使相應的權利。

25.音著協管理的具體權利內容?
      我會僅管理詞曲著作權人個體難以行使的權利,包括復制權(發行權)、表演權、廣播權、信息網絡傳播權等。

26.音著協管理音樂作品的范圍?
      基于我會會員的授權、我會與海外同類組織簽訂的相互代表協議,我會管理世界范圍內300萬詞曲作者的音樂作品多達1400多萬首。這些作品囊括了聲樂類、器樂類等各類音樂作品,可以滿足各類不同行業音樂使用者的實際需求。

27.音著協怎樣進行音樂著作權的集體管理?
      我會進行的音樂作品的著作權集體管理,概括而言,主要有三個環節:發展會員、發放許可、分配費用。具體包括以下幾方面內容:
      (1)建立音樂著作權人和音樂作品的資料檔案庫;
      (2)與音樂作品的使用者簽訂許可使用合同;
      (3)向音樂作品的使用者發放使用許可證;
      (4)根據規定或商定的標準向使用者收取使用費;
      (5)根據作品的使用情況向音樂著作權人分配其應得的使用費;
      (6)提供其他與音樂著作權及產業相關的服務。

28.音著協的工作費用來源是什么?
      我會的工作費用,即管理費,主要來源于在所收取的著作權使用費中按一定比例進行的扣除,該扣除比例由我會最高權力機構決定,目前年均扣除比例約為17.5%。

29.音著協的財務管理制度是怎樣的?
      我會執行《民間非營利組織會計制度》,建立嚴格的財務管理制度, 保證會計資料合法、真實、準確、完整。

30.音著協成立以來共收取音樂著作權使用費有多少?向音樂著作權人分配使用費費用有多少?
      截至2017年底,我會歷年為著作權人收取著作權使用費總金額約14.5 億人民幣。其中,參與分配的使用費金額約12億元人民幣,約占總許可使用費收入的82.5%。

海外合作


31.音著協加入的國際組織都有哪些?
      (1)1994年,我會成為國際作者作曲者協會聯合會(CISAC)成員。
      (2)2007年,我會成為國際影畫樂曲復制權協理聯會(BIEM)成員。
      (3)2012年,我會成為國際復制權聯合會(IFRRO)成員。
      在國際組織的框架下,我會陸續與70多個國家和地區的同類著作權集體管理組織簽訂了相互代表協議(樣本見附錄),可以促進中國音樂著作權人的合法權益在國際上得到全面保護。

32.音著協和海外著作權集體管理組織之間是什么關系?
      是權利相互代表關系。
      在國際著作權管理體系下,任何音樂著作權集體管理協會均可以通過
      在國際著作權管理體系下,任何音樂著作權集體管理協會均可以通過
      例如:我會可在中國大陸地區管理歐美日韓和中國港澳臺地區等全球范圍內所有與我會簽訂相互代表協議的同類協會會員的音樂作品。我會在中國大陸收取的許可使用費中,屬于海外音樂作品產生的費用,將轉付給海外相應協會,由海外協會實現對其會員的使用費分配。同理,其他國家/ 地區的音樂著作權集體管理協會也可以在其所在地域管理我會會員作品的著作權,并向我會分配轉付相關著作權使用費。

33.音著協簽訂的第一份相互代表協議?
      1993年12月26日,我會與香港音樂著作權協會(CASH)簽訂了我會的第一份相互代表協議。1994年6月7日,我會與意大利音樂著作權協會(SIAE)簽訂了我會與外國協會的第一份相互代表協議。

34.音著協和多少家海外同類組織簽訂了相互代表協議?
      截至2017年底,我會已與70多個國家和地區的同類組織簽訂有相互代表協議,已具備全世界音樂作品著作權的代表性。(詳細名單見附錄)

信息公示


35.音著協的信息公示面向哪些對象?
      (1)會員;
      (2)音樂使用者;
      (3)社會公眾:包括政府、法院、學者、行會、版權產業、音樂產業等相關從業者;

36.音著協有哪些信息公示的途徑?
      (1)官方網站:www.iyfob.tw;
      (2)《年報》;
      (3)《會訊》;
      (4)官方微信公眾號(mcsc1992)。

37.音著協信息公示的內容一般都有哪些?
      (1)我會的基本信息和聯系方式;
      (2)指導我會工作的規范性文件:包括《章程》、分配規則、許可收費標準、工作流程等;
      (3)我會動態:包括會員、許可、維權、分配、對外交流等具體工作的進展情況;
      (4)作品公示信息:包括我會管理作品信息、法定許可收轉等作品認領信息;
      (5)其他依法應公示的信息。

38.除了音著協自身的公示途徑外,還有哪些方式可以了解到音著協的信息?
      可以在國家有關部門編寫、出版的《中國版權年鑒》、《中國音樂產業發展報告》、《中國反侵權假冒年度報告》等相關出版物中查閱我會的年度工作信息。

39.音樂使用者有權對音著協的哪些工作資料進行查閱?
      音樂使用者可以通過我會官方網站查詢與我會集體管理工作相關的法律法規、國內會員作品信息、海外相互代表權利組織信息、各類授權許可的收費標準、各項授權許可工作流程、具體聯系方式等。

40.音著協可否公示所管理的歌曲的曲目清單?
      在我會網站“作品公示”一欄中,使用者或其他社會人員可以查詢到我會管理的中國大陸地區會員的音樂作品的曲目清單。

41.音著協的公示信息他人可以轉載使用嗎?
      我會公示的工作信息及數據向全社會開放,所有人均可查看、轉載。但是涉及到我會動態新聞、微信推送的具體文章等,轉載前應提前聯系我會獲得許可。

其 他


42.音著協的發展實踐與我國著作權法律體系之間的關系?
      (1)我國《著作權法》的頒布和實施是我會成立及開展工作的法律基礎。1990年,《中華人民共和國著作權法》頒布,1991年6月施行。1992年12月,中國音樂著作權協會成立。
      (2)在著作權立法層面,我會為維護詞曲著作權人合法權益而開展的各項工作為國家有關立法和修法提供了最前沿的法律實踐經驗,有力地推動了著作權集體管理制度的完善和著作權法普及實施水平的提高。
      ① 經過我會近十年的業務開拓實踐,2001年《著作權法》修訂時,其中第八條明確了著作權集體管理組織的性質和職能,這是我國首次以法律的形式確立著作權集體管理制度。
      ② 2004年,國務院出臺《著作權集體管理條例》,標志著我國著作權集體管理制度的進一步完善。此后,我國又相繼成立了音像、文字、攝影、電影著作權集體管理組織。
      (3)我會維護詞曲著作權人權益的大量工作推動了《著作權法》和《著作權集體管理條例》等法律法規的完善,也促進了我會各項許可維權工作的拓展普及。
      ① 1991年實施的《著作權法》賦予著作權人的權利較少,我會也只能針對其中兩項權利開展許可收費工作,即復制權、表演權(現場表演部分)。
      ② 2001年《著作權法》修訂,著作權人的權利內容有了大幅擴展,其財產權明確為13項,其中著作權人需要通過我會進行管理的權利新增了廣播權、信息網絡傳播權、表演權(機械表演部分),但是廣播權多數情形下屬于法定許可,還需要國家出臺付酬標準才能實際開展工作。
      ③ 2009年11月,在我會的不懈努力和積極推動下,國務院頒布了《廣播電臺電視臺播放錄音制品支付報酬暫行辦法》,我會的廣播權許可收費工作至此方能實際開展。

43.音著協組織或參與的對外活動都有哪些形式?
      我會應邀參加各類與音樂著作權有關的座談會、研討會、展會、國際會議等活動,自身也會組織一些與著作權集體管理工作相關的研討會等交流活動。

44.音著協獲得過哪些榮譽?
      2004年,我會被民政部授予“全國先進民間組織”稱號
      2004年,我會擔任國防科工委“嫦娥工程”的音樂版權統籌
      2005年,我會被評為全球著作權集體管理組織50強
      2006年,我會榮獲“全國版權保護示范單位”稱號
      2006年,我會榮獲第三屆2008奧運歌曲征集評選活動優秀組織獎。
      2008年,我會擔任第29屆北京奧運會音樂版權服務單位
      2010年,我會擔任上海世博會音樂版權服務單位
      2011年,我會獲評“全國版權保護評選活動優秀推薦單位”
      2014年,我會擔任南京青奧會音樂版權服務單位
      除此之外,我會多個部門和個人也曾獲得過國家評選的著作權領域先進集體和個人獎。

45.如何聯絡音著協?
      我會的辦公地址:北京市東城區東單三條33號京紡大廈5層
      郵編:100005
      聯系電話:010-65232656(總機)
      傳真:010-65232657

會員事務

會員入會


46.音著協有多少會員?
      截至2017年底,我會會員總數為8907人。

47.音著協的會員有哪些類型?
      我會會員類型涵蓋了音樂作品的曲作者、詞作者、音樂改編者、歌曲譯配者、音樂作者的繼承人以及其他通過合法方式獲得音樂著作權的個人及單位。

48.什么人可以成為音著協會員?
      凡音樂作品的著作權人,包括曲作者、詞作者、音樂改編者、歌曲譯配者、音樂作者的繼承人以及其他通過合法方式獲得音樂著作權的個人及單位,均有資格申請成為我會會員。

49.機構團體可以成為音著協會員嗎?
      可以。
      任何機構團體單位只要通過合法途徑而擁有音樂著作權,均有資格申請成為我會會員,例如通過音樂著作權人轉讓方式獲得著作權等。

50.加入音著協有什么好處?
      (1)加入我會,可以借助著作權集體管理組織的力量,通過我會建立覆蓋全國和海外的著作權管理體系,對音樂作品的使用進行專業高效的管理,可以通過事先或事后的授權使音樂著作權人最大限度地獲得他人使用音樂作品帶來的著作權益;
      (2)加入我會,音樂作者不必為維護自己難于管理的著作權利而費心,可以更加專心于音樂創作;
      (3)加入我會,音樂作者還可以隨時就其作品的管理維權事宜等向我會進行法律咨詢。

51.詞曲作者的著作權轉讓給他人后是否還可以加入音著協?
      可以而且非常必要。
      根據國際作者作曲者協會聯合會(CISAC)制定的著作權使用費(版稅)分配規則規定:詞曲作者一旦加入著作權集體管理組織,不論其是否將權利轉讓給第三方,著作權集體管理組織針對其作品在廣播權、表演權使用領域(包括被現場演唱、作為背景音樂播放、在廣播節目中使用、在網絡中傳播等)所收取的著作權使用費,仍應為詞曲作者保留至少50%的分配額度。作為CISAC會員,我會由最高權力機構通過的《使用費分配規則》也對此有一致性規定,并在實踐中嚴格執行。
      因此,即使詞曲作者會員已將權利轉讓出去,在我會的著作權集體管理體系下,仍然可以得到相關作品50%的表演(包括網絡)、廣播使用行為的著作權收益。

52.加入音著協需要交納會費嗎?
      不需要。

53.加入音著協有什么條件?
      凡是同意我會《章程》并自愿加入我會的音樂著作權人(包括作曲者、作詞者、音樂出版者和其他權利人),只要符合下列條件之一皆有資格申請成為我會會員:
      (1)有音樂作品被出版單位以圖書、期刊形式發表;
      (2)有音樂作品被廣播、電視臺播放;
      (3)有音樂作品被表演團體或在全國有影響的表演者表演;
      (4) 有音樂作品被音像出版單位制作錄音制品公開發行、或被用于公開發行的電影片、電視片或錄像片;
      (5)有音樂作品在互聯網上以視聽等形式公開發表及傳播。

54.加入音著協需要履行哪些手續?
      加入我會,需視以下情況,履行簡單但十分必要的手續:
      (1)個人入會:
      ① 與我會簽署音樂著作權合同(見附錄),以信托的方式將其音樂作品的表演權、廣播權、復制權、發行權和信息網絡傳播權等授權我會管理;
      ② 填寫會員及作品信息登記表(見附錄);
      ③ 提供身份證等復印件和用于接收我會分配著作權使用費的銀行卡復印件。
      (2)單位團體入會:單位團體會員入會除履行詞曲作者入會手續外,還需提供與詞曲作者簽署的不少于五首音樂作品的著作權轉讓合同復印件及營業執照副本復印件。
      (3)繼承人入會:凡由已故音樂著作權人遺囑指定的繼承人、法定第一順序繼承人或其他依法繼受其音樂著作權的個人及單位團體均有資格加入我會。繼承人若為多人,須從繼承人中推選一位代表入會。

55.可以有雙重會籍嗎?
      目前,在國際音樂著作權保護體系下,大多數國家或地區的音樂著作集體管理組織之間都簽訂了相互代表協議,使得任一組織會員的作品在其他組織管轄的地區被使用也能得到充分的著作權保護。因此,沒有必要同時加入一個以上的著作權集體管理組織。為了保證管理的規范和有效,目前一國或地區的音樂著作權集體管理組織一般不接受其他國家或地區的音樂作者作為自己的正式會員。

56.會員需要將哪些著作權交給音著協代為管理?
      根據《著作權法》規定,著作權人有4項人身權和13項財產權。但是, 我會并不管理所有的音樂著作權,而只是管理財產權內容中的復制權(發行權)、表演權、廣播權和信息網絡傳播權等著作權人個體難以行使用的權利。

57.在音著協官網進行數字音樂版權注冊(MORP)后還有必要辦理入會手續嗎?
      有必要。數字音樂版權注冊(簡稱MORP)和加入我會是兩個完全不同的概念,其起到的作用也不相同。
      數字音樂版權注冊的最大好處是具有作品權屬的證明作用。當作者注冊的作品與第三人發生權屬上的爭議時,版權注冊證書載明的注冊者、作品注冊的時間、內容等詳細信息可以成為注冊者證明其為原始著作權人的證據,而有異議的第三人如果沒有有效證據證明作品創作時間早于上述注冊時間的話,那么這個版權注冊證書對于注冊者來說,就是一個反駁對方、佐證自身權利的有利證據。
      加入我會最大的好處是可以通過著作權集體管理法律制度和體系的力量有效維護作者的著作權益。音樂著作權人可通過與我會簽署音樂著作權合同加入我會,將其音樂作品的表演權、廣播權、復制權、發行權和信息網絡傳播權等著作財產權利以信托方式授權我會進行集中管理,并隨時向我會登記其已經發表的音樂作品,我會以自己的名義向各類音樂使用者收取著作權使用費,并根據會員的作品登記信息向其進行分配。
      因此,當作者進行數字音樂版權注冊后,如同時符合入會條件,應辦理入會登記手續,以更好地維護其合法權益。

58.音樂作品保護期有多長?
      我國著作權法規定:
      (1)作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。
      (2)公民的作品,其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為作者終生及其死亡后五十年,截止于作者死亡后第五十年的十二月三十一日;如果是合作作品,截止于最后死亡的作者死亡后的第五十年的12月31日。
      (3)法人或者非法人單位的作品、著作權(署名權除外)由法人或者非法人單位享有的職務作品,其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為五十年,截止于作品首次發表后第五十年的十二月三十一日,但作品自創作完成后五十年內未發表的,不再保護。
      我會只能就尚在保護期內的音樂作品進行著作權管理。

59.加入音著協后可以退出嗎?
      可以。
      退會就是把授權給我會的權利收回來,有關作品的著作權不再由我會管理。只要音樂著作權人提交書面申請,這是完全可以的。但是我會的工作有連續性和周期性,由于技術上的原因,退出我會必須在我會收到退出申請一年后生效。同時,即使是退出我會的音樂著作權人,在法律允許不經許可而使用音樂作品的情況下(如法定許可),我會也為其收取作品使用費并向其分配,只是他不再享受會員的其他利益和待遇了。

60.會員退會需要履行哪些手續?
      會員退會,需要本人或授權代表來現場辦理,并提交書面退會申請。

會員的權利和義務


61.音著協會員享有哪些權利?
      我會《章程》第十三條規定會員享有以下權利:
      (1)會員有選舉權、被選舉權和表決權;
      (2)參加我會的活動;
      (3)對我會工作的批評建議和監督權;
      (4)參加我會著作權使用費的分配;
      (5)入會自愿、退會自由;
      (6)參加我會舉辦的獎勵活動和享受我會提供的福利。

62.音著協會員應履行哪些義務?
      我會《章程》第十四條規定會員須履行下列義務:
      (1)遵守我會章程,服從我會最高權力機構、領導機構做出的決定;
      (2)維護我會的名譽及合法權益;
      (3)將全部現有和今后創作及獲得著作權的作品向我會登記;
      (4)如實向我會反映事實情況,提供有關資料。

63.音著協的換屆大會幾年召開一次?
每四年召開一次,有特殊原因可以延期一年。

64.會員行使權利表決決議的原則?
      采取每位會員一人一票制。

65.會員加入音著協后還能否自行行使或許可他人行使相關權利?
      按照國務院《著作權集體管理條例》第二十條的規定,著作權人與我會訂立集體管理合同后,不得在合同約定期限內自己行使或者許可他人行使合同約定的由我會行使的權利。這主要是為了防止因授權的不統一而導致混亂,避免為使用者的使用造成的不便,同時避免著作權人在向使用者授權時因不了解相關法律法規的規定而導致權益的不必要損失。 因此,使用者在使用音樂作品時,應向協會提出使用申請。

66.會員有權對哪些具體內容進行查閱?
      會員有權對我會整體工作情況,以及涉及其個人的信息登記、作品登記、權利許可情況和使用費分配情況進行查詢。

67.會員如何查閱音著協的工作報告等其他業務材料?
      (1)關于我會整體工作情況:會員可以通過定期收寄的會訊和年報查詢我會的工作報告及有關工作進展情況,也可通過登錄我會官網、微信公眾號獲得電子版的會訊和年報,并了解更多信息。
      (2)關于涉及會員個人的作品登記、權利許可、費用分配等業務材料,會員可聯系會員部或相關部門進行查詢。

68.會員如何查詢個人的許可分配和作品資料登記信息等資料?
      會員可通過電話、郵件等方式聯系分配部工作人員來了解自己作品的分配情況,通過聯系資料部工作人員查詢作品登記情況。

69.會員是否有權要求查閱其他會員的使用費收取和分配情況?
      不可以。
      依法為保護會員的隱私權,會員只有權查詢自己作品的使用費收取和分配情況。

70.會員作品的權利歸屬發生變化是否應通知音著協?
      如會員作品權利歸屬發生改變,必須及時通知我會,以保證著作權使用費能夠順利分配給對應的權利人,以避免后續不必要的問題和糾紛。

71.會員可以通過哪些渠道向音著協提出批評、建議和意見?
      會員可以通過撥打我會會員部工作人員電話、寫信、電子郵件、短信平臺等方式提出批評、建議和意見。

72.會員如何對音著協的工作進行監督?
      我會依法開展各項工作,以保證會員等音樂著作權人的權益能夠得到盡可能充分的保護。我會會員也有權依據《著作權集體管理條例》和我會《章程》的有關規定對我會工作進行監督。具體而言:
      (1)我會的最高權力機構為由音樂著作權人等組成的會員代表大會, 我會的領導機構人選、使用費收費標準、使用費分配規則、管理費扣除比例等均由最高權力機構決定。
      (2)我會的領導機構理事會為會員代表大會的執行機構,主要由曲作者、詞作者組成。
      (3)我會法定代表人主席一職必須在詞作者會員或者曲作者會員中產生。
      (4)我會的收益和分配以及其他活動的情況,都定期向理事會、會員代表大會報告并通過我會官網、每年的年報、會訊、手機短信、微信等向全體會員通報。
      我會會員均有權通過會員部了解我會整體工作情況以及本人的著作權許可和使用費分配等信息,并對我會工作提出批評、建議和意見。

會員服務


73.音著協為會員提供什么樣的服務?
      我會為會員提供的服務主要表現在對會員著作權權益的維護和實現, 即:向使用者發放著作權許可并收費,向會員分配使用費等。此外,圍繞我會職能和會員需求,我會也盡可能提供更多的其他服務。

74.音著協會員作品在海外使用,權益能得到保障嗎?
      能。
      凡我會會員授權給我會管理的音樂作品在海外被使用,其著作權人的權益是可以通過我會參加的國際音樂著作權保護體系得到保障的。這是因為,作為國際作者作曲者協會聯合會(CISAC)成員,我會按照國際慣例與70多家海外同類組織簽署了相互代表協議,彼此代為收取對方會員在本組織所屬管轄區內的作品使用費并轉交給對方,從而使得中國音樂作品能夠受到國際著作權集體管理網絡的覆蓋和保護。

75.音著協會員如何辦理分配著作權使用費專用的銀行卡?
      目前我會的著作權使用費通過中國建設銀行19位卡號的龍卡通儲蓄卡向會員進行分配。會員可持本人有效身份證件去所在地附近的建設銀行營業廳辦理,銀行卡復印簽字后寄給我會會員部,并注意:
      (1) 龍卡通儲蓄卡正面須與身份證復印于同一頁A4紙上,一式兩份,為防止復印不清,請您于空白處再將19位卡號工整地手寫一遍,并簽名、署上日期;
      (2)郵寄地址:北京市東城區東單三條33號京紡大廈5層中國音樂著作權協會會員部收(郵編100005);
      (3)會員部咨詢電話:010-65232656轉518、510、570、571、556。

76.音著協向會員分配使用費時,對所收取的著作權使用費收取管理費嗎?為什么?
      根據《著作權集體管理條例》和我會《章程》規定,我會對收取的著作權使用費按照一定的比例扣除留取費用,該費用稱為管理費,管理費扣除比例由協會最高權力機構——會員代表大會決定。
      我會進行的音樂著作權集體管理業務,是一項十分復雜和專業的法律運作和核算分配工作,需要聘用合格的專業人士,配備必要的軟硬件設備,在全國范圍內開展多方面的業務活動;而我會又是民間機構,日常開支從來只能靠自己解決,因此必須從著作權使用費中作一定的扣除,以保障我會的持續正常運作。

77.如果不方便接受郵寄資料,是否有其他途徑收到音著協的信息?
      除通過郵寄方式獲得我會資料外,還可通過電子郵件的方式獲得使用費分配清單,通過我會官網獲得年報、會訊等資料,或通過微信公眾號來獲取通知和信息。

78.會員可以向音著協的刊物投稿嗎?
      可以,但投稿內容應與我會著作權管理工作直接相關。需要說明的是,我會會刊主要用于向會員通報介紹我會近期的工作進展情況,并非音樂作品發表作品的渠道和會員個人動態信息的發布渠道。

79.會員發現侵權使用音樂作品的行為如何向音著協投訴?
      會員可以在盡可能詳細地搜集侵權使用信息后,通過撥打會員部電話、寫信件和電子郵件的方式進行投訴,并提交投訴信及有關證據材料。

80.音著協可以幫助會員聯系其他會員合作創作作品嗎?
      如會員欲尋求音樂創作合作伙伴,可通過會員部查詢欲合作的作者是否是我會會員,如果是,可通過我會轉交信件的方式轉達合作意向。

81.會員可以將作品交給音著協進行宣傳推廣嗎?
      我會是著作權集體管理組織,從事音樂作品著作權集體管理的法律事務相關工作,主要職能是幫助會員收取、分配著作權使用費,一般不涉及關于作品的推廣和宣傳。在條件具備時,可以考慮為會員提供作品宣傳等更多服務。

82.音著協是否能幫助歌手管理其著作權利?
      我會業務不涉及歌手的表演者權等鄰接權。對于創作型歌手,我會也僅是管理其音樂作品詞曲的著作權。

83.音著協是否可以接待會員來訪?
      當然可以。我會歡迎會員來訪,來訪前需要和我會會員部約定好時間。

作品登記與著作權管理

84.音著協如何管理音樂作品的著作權信息?
      首先,會員在入會、有新作品產生、作品著作權發生變動時,需要及時向我會進行作品登記,同時提供相關資料信息。
      其次,所有會員音樂作品的版權信息均會錄入DIVA(Documentation –Innovation–Visionary–Art)大數據系統,最終實現數字化管理。DIVA系統是2002年由我會與香港作曲家及作詞家協會(CASH)共同開發的,該系統符合國際標準,可實現對著作權人、音樂作品著作權信息的高效管理,從而為著作權許可、著作權使用費分配提供有力支持。DIVA是目前全球最大的中文音樂作品著作權信息庫。
      第三,我會通過DIVA系統實現與全球范圍其他同類組織之間的版權信息互換,進一步為音樂作品著作權的國際保護提供支持。

85.DIVA系統是按照什么標準建立的?
      國際上,數字化音樂版權信息管理系統,是通過IPI(權利人信息系統)和ISWC (國際標準音樂作品編碼)兩個標準建立起來的,DIVA系統也是采用同樣的標準,這樣可以實現在世界范圍內對音樂著作權人作品的保護。
      (1)IPI(權利人信息系統):
      IPI(Interested Party Information)是由國際作者作曲者協會聯合會(CISAC)委托SUISA(瑞士作者版權協會)開發,它是CIS(國際數字化版權信息管理系統)的一個子系統。它提供了維護和管理全球權利人的數據信息標準,目前是CISAC各成員協會之間交換會員資料的一種國際標準形式。
      (2)ISWC(國際標準音樂編碼):
      I S W C ( I n t e r n a t i o n a l S t a n d a r d Musical Work Code)是經ISO認證的,一個獨特的、永久的、國際公認的識別音樂作品的編碼。該編碼由字母“T”和九個阿拉伯數字加上一個數位檢查數字組成,即使該作品被發行到國外或被翻譯成其他語言,作品的ISWC編碼仍然保持不變。ISWC相當于每首音樂作品的“身份證編碼”,確保音樂作品的獨特和唯一性。

86.DIVA系統如何發揮作用?
      (1)會員入會后,DIVA系統為會員建立專屬IPI(Interested Party Information),包含:姓名、身份證號碼、住址、入會身份(詞曲作者、繼承人或其他著作權人)等個人信息,以及該會員公開發表的音樂作品的名稱和該音樂作品的詳細權利信息,包括音樂的詞曲作者、權益人、權利歸屬和權利比例等內容,并賦予相應音樂作品專屬的ISWC編碼。
      (2)在發放著作權許可時,我會先獲得使用者提供的作品使用清單, 再利用DIVA系統核查清單中音樂作品的權利歸屬及權利比例并反饋給使用者,最終雙方確定許可收費的具體內容。
      (3)在進行使用費分配時,我會先將音樂作品使用清單的內容錄入DIVA系統, DIVA系統會按照既定程序自動將作品使用信息與作品版權信息進行匹配,再將許可使用費按照作品權利比例歸屬到相應的著作權人名下。

87.目前有哪些音樂著作權集體管理組織在使用DIVA系統?
      目前有5家華語音樂使用頻率較高的著作權集體管理組織共用該系統,包括:中國音樂著作權協會(MCSC)、香港作曲家及作詞家協會( CASH )、臺灣社團法人中華音樂著作權仲介協會( MüST )、馬來西亞音樂人版權保護協會( MACP )、印尼音樂著作權協會( WAMI )。由于DIVA系統由5家集體管理組織共用,在許可授權過程中,DIVA系統可完成在線的國際音樂作品版權信息共享,使得著作權人的權益獲得更全面的保障。

88.在中國大陸,希望獲得ISWC編碼以便實現音樂作品的國際保護,其途徑有哪些?
      中國音樂著作權協會是ISWC編碼在中國大陸的唯一代理機構。

89.音著協會員如何進行音樂作品登記?
      會員登記音樂作品應填寫我會制訂的包含以下項目的作品登記表:
      (1)作品名稱:包括別名,如有英譯名請附加;
      (2)作品種類:包括通俗、嚴肅、器樂、兒童音樂等;
      (3)詞曲作者姓名;
      (4)權益人:即著作權人;
      (5)編譯配:即改編、翻譯和配歌;
      (6)首次出版者及時間;
      (7)首次錄制者及時間;
      (8)首次表演廣播者及時間;
      (9)合作者和著作權共有者。

90.如何獲得作品登記表?
      (1)電話聯系我會資料部,索要紙質版的作品登記表(見附錄)。
      (2)登錄官方網站,從“會員登錄”窗口登錄后,下載獲得電子版的作品登記表。

91.會員是否可以通過網絡直接完成音樂作品登記?
      目前還不行。
      作品登記表可以從我會官方網站的“會員登陸”窗口登陸后,直接下載。但會員填寫登記表后,需要本人簽名并寄送至我會。因此,目前音樂作品登記無法全程通過在線方式完成。

92.作品及著作權信息登記一次后,后續創作的新作品是否也可以自動得到使用費分配?
      不可以。
      我會的許可和分配完全依照DIVA系統登記作品的版權信息進行,只能對已登記的作品完成許可和分配工作。若會員創作出新的作品,應及時獲取作品登記表,填寫相關的版權信息并寄送至我會,由我會錄入至DIVA系統中,才可在后續的分配中獲得使用收益。

93.會員是否需要登記全部的作品?
      需要。
      會員只有將其公開發表的所有作品向我會進行登記,我會才能充分保障會員的利益,確保每一位會員應得的使用費份額,讓費用分配更加全面、準確。

94.會員可以將未發表的音樂作品在音著協進行登記嗎?
      不可以。這是因為:
      (1)未發表的作品一般未經過相關單位的審查,在內容、質量等方面得不到有效保障;
      (2)未發表的作品在其著作權歸屬上很難判定,得不到有關出版單位、廣播電視臺、網站等單位的公開證明;
      (3)未發表的作品一般很少為人所知,使用者也不會知道并使用這樣的作品,因此也就不會產生進行著作權管理的需要。

95.為什么會員作品的登記時間應為首次發表時間?
      為了防范今后可能產生的權屬爭議,會員除了有必要留存相關的證據材料外,在我會進行作品登記時記錄的首次發表時間也是一項有力證明, 可以在確定作品著作權歸屬時起到積極的作用。

96.填寫作品登記表時,是否需要將合作者一并填上?
      需要。
      對于器樂作品,如果是合作作品,在填寫作品登記表時,在作者一欄中,除了填寫作者本人外,還需要將合作者一并填寫。對于聲樂作品,則需要將全部的詞曲作者填入表中。只有填寫完整,才能便于我會對其作品進行著作權許可,并保障作品使用費的準確分配。

97.會員登記作品時,還需要提供相應的樂譜、歌譜、詞稿或音源嗎?
      暫不需要。
      由于我會管理的是會員的著作權,同時尚未全面開始對音樂作品的使用進行監控、監錄,現階段尚不需要使用這些材料,且我會目前也不具備保存這些資料的條件,因此暫不要求會員提供。今后條件成熟時,有可能需要會員提供作品全部或主要部分的樂譜、歌譜、詞稿或音源。

98.兩個作者就同一作品進行有沖突的登記,音著協如何處理?
      如果在作品登記時出現權利沖突,或者在會員完成作品登記后出現第三者對該作品主張權利,在無法直接確定作品權屬、權利比例的情況下, 我會將暫時停止對該作品的著作權使用費分配,直到確定真正的著作權人、權利比例時,我會再重新分配版稅。

99.會員登記作品時,音著協是否會鑒別作品權屬的真實性?
      會員登記作品應真實無訛,若有不盡不實,只能由登記人本人負責, 故我會不負責鑒別作品權屬等登記信息的真實性。

100.作品發生署名爭議后,音著協能否幫助解決?
      由于署名權屬于著作權中的人身權范疇,而作者的人身權是不可以轉讓的,由作者終身享有。因此,當發生署名權爭議時,應當首先由爭議雙方自己協商解決。協商不成的,雙方可以通過著作權行政機關或者法律途徑解決。當然在爭議期間,我會可以為會員提供一些法律咨詢服務。

101.會員(及作品)登記表中權益人欄該怎樣填寫?
      一般應填寫詞曲作者本人姓名。
      如果詞曲作者通過合同把其音樂著作權轉讓給了其他個人或者團體(如音樂出版公司),則應填寫被轉讓人姓名或名稱。

102.會員向音著協登記的信息發生變更應怎么辦?
      會員向協會登記的資料,特別是作品名稱、著作權歸屬、權利比例、聯系方式等,如有變更,應及時通知我會更新。另外,會員有新的作品問世或獲得新的音樂著作權,也應及時向我會補充登記。

許可與維權

著作權許可

103.使用音樂為何要取得著作權許可?
      音樂的創作需要詞曲作者花費大量的時間和精力、付出艱辛的勞動, 他們理應基于自己的創造性工作而獲得社會的尊重和相應的報酬。根據《著作權法》的規定,著作權人享有包括表演權、復制權、廣播權、信息網絡傳播權等在內的十三項財產性權利,著作權人可以許可他人行使該權利,并依法獲得報酬。因此,使用者除法律規定的合理使用外,在使用音樂前應當獲得著作權人的許可,并支付報酬。

104.音著協發放著作權許可的對象有哪些?
      凡涉及我會音樂作品表演權、復制權、廣播權和信息網絡傳播權等四項權利的使用者,均為我會發放許可的對象。具體如下:
      (1)以復制方式制作發行帶有音樂作品的錄音錄像制品、影視劇及廣告片、工業產品(如玩具、樂器)、卡拉OK點歌機等的各類使用者;
      (2)以公開表演和公開播送的方式使用音樂作品的機構、設施和場合,都是音著協發放許可的對象,一般包括:飯店、歌舞廳、餐館、咖啡廳、音樂茶座、超級市場、劇場、電影院,各類交通工具、卡拉OK歌廳等公共場所;各種形式的音樂演出等;
      (3)以廣播電視信號發射方式使用音樂作品的廣播電臺、電視臺;
      (4)以互聯網/移動網絡方式傳播使用音樂作品的平臺、運營商等, 其經營方式涉及M音樂在線播放和下載、手機鈴聲下載、手機APP應用、網絡直播及其他網絡使用音樂作品進行的增值服務等。

105.音著協發放許可的范圍?
      (1)作品范圍:世界范圍內的音樂作品1400多萬首,可以滿足各類不同行業音樂使用者的實際需求。
      (2)權利范圍:復制權、表演權、廣播權、信息網絡傳播權。

106.應在何時取得授權才可合法使用音樂?
      除法定許可的情形以外,應該在使用音樂作品之前提出申請并辦理許可。

107.如果沒有經過合法授權就公開使用音樂作品,會承擔什么后果和法律責任?
      根據我國法律相關規定,未經授權許可使用音樂的,可能承擔如下法律責任:
      (1)責令停止演出和停止播放。音樂演出組織者和播放商業場所如果拒絕支付著作權使用費,我會可以向法院提請禁演和停止播放。
      (2)行政處罰。音樂使用者如拒絕支付著作權使用費,著作權行政管理部門可以對該單位進行調查和行政處罰,并要求其合法使用音樂著作權。
      (3)司法判賠。音樂使用者未經授權許可,拒絕支付著作權使用費, 還有可能面臨法律訴訟的風險。除使用費賠償外,同時還要承擔相關的合理費用。
      (4)刑事法律責任。音樂使用者侵權行為達到一定嚴重程度的,除承擔上述民事法律責任以外,還要承擔刑事法律責任。

108.音著協怎樣確定使用音樂作品的許可收費標準?
      我會在制定許可收費標準時,綜合考慮以下因素:
      (1)使用者的經營活動對音樂作品的依賴程度;
      (2)使用音樂作品行業的規模和獲利情況;
      (3)發放許可證、收取使用費和分配使用費在操作上的繁簡程度和成本費用;
      (4)市場環境和物價指數;
      (5)國際慣例。

109.音著協的許可收費標準的制定程序是什么?
      按照國務院《著作權集體管理條例》的有關規定,我會音樂作品許可使用費收費標準由我會最高權力機構制定,并報國家著作權行政管理部門予以公告。

110.音著協的收費標準的效力?
      我會的音樂作品著作權許可使用費收費標準由我會最高權力機構制定、并經國家著作權行政管理部門予以公告。根據《著作權集體管理條例》的規定,此標準是我會與使用者談判時約定使用費的依據。除特殊情形外,如我會“未根據公告的使用費收取標準約定收取使用費的具體數額的”,使用者可以向國家著作權行政管理部門投訴,國家著作權行政管理部門可以要求我會限期改正。

111.音著協的許可收費標準是否經過政府物價部門批準?
      我會代表詞曲著作權人行使的是民事權利和私權,依據《著作權集體管理條例》、我會《章程》的有關規定,我會的音樂作品著作權許可使用費收費標準應按照程序由我會最高權力機構制定。由于我會進行著作權集體管理的特殊性,我會的收費標準要起到平衡著作權人和使用者的利益。因此,我會最高權力機構通過收費標準后,還應向國家著作權行政管理部門報備并由其公告。

112.通過什么途徑可以查詢了解音著協收費標準的具體內容?
      (1)可通過我會官方網站、微信公眾號等渠道了解我會許可收費標準及相關內容。
      (2)還可通過國家著作權行政管理部門的官網查詢我會經公告的許可收費標準。

113.使用流行音樂或嚴肅音樂等不同類型音樂,許可收費標準是否有區別?
      我會制定許可收費標準時基本上是根據使用方式的不同來加以區分的,其主要考慮使用者對音樂作品的依賴程度、許可操作的繁簡程度等因素,而非依照不同的音樂類型來制定不同的收費標準,因此無論是流行音樂還是嚴肅音樂,其許可收費標準在形式上都是一樣的。但是,考慮到嚴肅音樂一般時長較流行音樂更長,因此對于較長的音樂作品,在進行現場表演類許可時,我會的收費標準會按照5分鐘計為一首作品的計算方式,從而對較長音樂作品收取更為合理的使用費。

114.外國的音樂作品音著協也可以授權嗎?
      可以。
      我會通過與海外同類著作權集體管理組織簽訂相互代表協議,可以管理海外同類組織會員音樂作品的相關著作權。根據相互代表協議的約定, 海外同類組織的會員作品在中國大陸地區被公開使用時,只能由我會來代表音樂著作權人發放許可并收取使用費。

115.音樂使用者可以直接登錄音著協的作品信息版權管理系統進行查詢嗎?
      同世界各國的音樂著作權集體管理組織一樣,我會建立的音樂作品著作權信息管理系統采取的是間接查詢方式,即由使用者提供需使用作品清單然后集體管理組織給出查詢結果報告。同時,根據《著作權集體管理條例》的規定,我會官網已設置“會員信息”和“作品名錄”板塊作為信息查詢系統,可以為各類使用者提供作者會員和會員作品的初步查詢。

116.使用者向音著協申請許可時,查詢作品權利信息需要提供哪些資料?
      依現行的核查方法,使用者查詢作品權利信息,至少需要提供曲目清單及每首作品的詞曲作者、表演者等信息。

117.僅使用他人音樂作品幾小節,是否仍然需要征得許可?
      需要。
      《著作權法》規定,使用他人的音樂作品,應當獲得許可并支付報酬。法律并無規定使用音樂在幾小節內就不屬于侵權,關于“音樂作品使用8小節內不屬于侵權”的傳言完全沒有任何法律依據。

118.使用已經進入公有領域的音樂作品需要獲得使用許可并支付費用嗎?
      不需要。
      根據《著作權法》相關規定:著作財產權保護期為作者終生及其死亡后五十年,截止于作者死亡后第五十年的12月31日。因此在音樂詞曲作者
      身故50年后,其作品自動進入公有領域,可以不經許可免費使用。

119.歷史上音著協年度最高許可收入?歷年許可收入總額?
      截至2018年初的數據顯示:音著協2017年許可收入為歷年最高,約為2.16億元人民幣;音著協成立以來的許可收入總額約為14.5億元。

120.音著協發放著作權許可的性質?什么是法定許可?
      我會發放的許可是非專有許可,即將某一項或幾項著作權許可他人使用之后,在合同的有效期內,我會還可以將同樣的權利再許可第三人使用。這類許可涉及演唱會、背景音樂、網絡使用音樂、工業產品使用音樂等情形,任何相關使用者均可以合理的條件向我會申請并獲得此類許可。
      此外,我會還根據國家著作權行政管理機關的指定,承擔著音樂作品法定許可使用費的收轉職能。法定許可是指根據法律的直接規定,以特定的方式使用他人已發表的作品可以不經著作權人的許可,但應當向著作權人支付使用費,并尊重著作權人的其他各項人身權利和財產權利的制度。在國際上,法定許可也是多國著作權法普遍采用的一項制度。我國《著作權法》規定了五種法定許可的情形,分別是:(1)在為實施九年制義務教育和國家教育規劃而編寫出版的教科書中使用作品;(2)報刊轉載、摘編作品;(3)錄音制作者使用他人已經合法錄制為錄音制品的音樂作品制作錄音制品 (4)廣播電臺、電視臺播放他人已發表的作品;(5)廣播電臺、電視臺播放已經出版的錄音制品。其中,涉及音樂作品的,其法定許可使用費由我會負責向著作權人進行收轉。

121.音著協能否與使用者訂立專有許可使用合同?
      不能。
      專有使用權是一種獨占的和排他的權利,是指著作權人將許可使用的著作權授權給被許可人之后,在合同的有效期間內,既不能再將上述權利再授權給第三人使用,自己也不能使用。
      《著作權集體管理條例》第二十三條規定:“著作權集體管理組織不得與使用者訂立專有許可使用合同。使用者以合理的條件要求與著作權集體管理組織訂立許可使用合同,著作權集體管理組織不得拒絕。”
      顯然,除法定許可外,我會只能與使用者訂立非專有許可使用合同。

122.音著協的法定許可與非專有許可的區別?
      (1)二者適用的標準不同。法定許可情形下適用國家制定的許可收費標準,例如《教科書法定許可使用作品支付報酬辦法》;專有許可情形下適用由我會最高權力機構制定并經國家著作權管理部門公告的許可收費標準。
      (2)二者適用的權利人范圍不同。法定許可情形適用于所有音樂著作權人,除非該權利人依法聲明;非專有許可則限于我會會員及與我會簽有相互代表協議的海外同類協會的會員。

123.音著協許可使用合同有無最長期限的要求?
      根據《著作權集體管理條例》的相關規定:我會許可使用合同的期限不得超過2年;合同期限屆滿可以續訂。

124.我們交費后音著協能不能提供正式發票?
      可以。
      我會許可業務均由我會總部按稅務機關要求出具正式發票。

關于表演權


125.什么是表演權?什么是機械表演?什么是現場表演?
      依照我國《著作權法》第十條的規定,表演權是指:公開表演作品, 以及用各種手段公開播送作品的表演的權利。據此,表演有現場表演和機械表演兩種形式。
      (1)現場表演(亦稱為“活表演”)是指:直接演唱歌曲、演奏樂曲、上演劇本或朗誦詩詞等形式的現場公開表演。
      (2)機械表演是指:借助技術設備公開播送、放映錄音或音像制品等形式的公開表演。

126.表演權許可的法律依據是什么?
      表演權是作者的著作財產權中的一項。我國《著作權法》第十條規定,著作權人可以許可他人行使表演權,并依照約定或者法律規定獲得報酬。
      我國《著作權法》第三十七條規定: 使用他人作品演出,表演者(演員、演出單位)應當取得著作權人許可,并支付報酬。演出組織者組織演出,由該組織者取得著作權人許可,并支付報酬。

127.表演權許可的范圍是什么?
      總體而言,凡公開場合演奏、演唱或借助設備公開播放音樂的都需要獲得授權。
      (1)現場表演許可范圍,包括:演唱會、音樂會、音樂節、歌友見面會等。
      (2)機械表演許可范圍,包括:商場、酒店、賓館、歌舞廳、酒吧、餐廳、咖啡廳、音樂茶座、超市、劇場、電影院、家居店、主題公園、嘉年華、音像店、健身房、溜冰場、音樂噴泉、展廳、辦公樓、寫字樓、各類公共交通工具及其等候場所等。

128.表演權許可收費標準中未規定的行業如何界定收費標準?
      隨著國家經濟發展和科技進步,各行業都發生了不同程度的變化,我會已經確定的音樂作品表演權收費標準必然會出現一定程度的相對滯后, 例如:現行收費標準不適應某些行業的新變化、沒有適用于新興行業的收費標準等。針對此情況,我會除依法依規按照程序盡快出臺相應標準外, 也會在實際操作中根據行業屬性等具體情況,比照適用現有相近行業標準,或者制定試行標準與使用者協商后執行。

129.表演權授權收費是一次性費用還是年費?能否分期支付費用?
      (1)現場表演一般是一次性許可收費;
      (2)機械表演(背景音樂)一般是年度一攬子許可收費,不限曲目數量、播放次數、播放頻率等。
      不論是現場表演還是機械表演,一般均不能分期支付使用費。

130.使用者在獲得表演權許可支付使用費之外,還需承擔哪些義務?
      按我國《著作權集體管理條例》的相關規定:使用者向著作權集體管理組織支付使用費時,應當提供其使用的作品、錄音錄像制品等的名稱、權利人姓名或者名稱和使用的方式、數量、時間等有關使用情況;許可使用合同另有約定的除外。

131.使用者應在何時獲得表演權授權才可合法使用音樂?
      無論現場表演還是機械表演,均應在使用音樂作品前的合理時間內提出申請,并辦妥許可付酬手續。

132.表演權許可的辦理流程?
      (1)現場表演許可流程:
      ① 使用者提出使用申請,提交音樂作品使用清單、表演活動相關信息等材料;
      ② 我會對音樂作品進行權利信息核查,并向使用者反饋核查結果;
      ③ 使用者按要求如實、完整填寫《中國音樂著作權協會作品使用申請表》;
      ④ 我會核算許可費用;
      ⑤ 辦理許可手續,雙方簽署許可協議;
      ⑥ 使用者依約向我會支付著作權使用費;
      ⑦ 我會出具發票。
      (2)機械表演許可流程:
      ① 使用者提出使用申請,并提供相關資料,包括:場所業態、名稱、地址、聯系方式、營業面積、使用者資質文件等;
      ② 我會對使用者的相關資料及資質進行核實;
      ③ 使用者按要求如實、完整填寫《中國音樂著作權協會作品使用申請表》;
      ④ 我會核算許可費用;
      ⑤ 辦理許可手續,雙方簽署許可協議;
      ⑥ 使用者依約向我會支付著作權使用費;
      ⑦ 我會出具發票,并發放許可證、許可標識。
      ⑧ 在許可協議期內,使用者應定期根據實際使用情況,向我會提供使用作品清單。

133.表演權許可使用合同的期限?
      現場表演,許可使用合同的授權為一次性的,一般僅限于演出中表演使用一次。
      機械表演(背景音樂),許可使用合同的許可期限一般為一年,最長不超過兩年,如遇特殊情況,使用者與我會需要就兩年后的相關許可內容提前做出約定的,雙方可設立續展條款。

134.在經營場所播放背景音樂為何要付費?
      按照我國《著作權法》的有關規定,經營場所播放背景音樂屬于“用各種手段公開播送作品的表演”的行為,涉及機械表演權,需要經過著作權人許可,并且支付報酬。

135.機械表演權(主要涉及背景音樂)的授權模式及一攬子許可概念是什么?
      我會對機械表演權的授權模式為一攬子許可,即:使用者可以使用全球范圍的音樂作品,包括我會管理的作品和非我會管理的作品。此時,對于我會管理的音樂作品,我會發放著作權許可;對于非我會管理的作品, 我會不發放著作權許可,但是承擔擔保責任,即在使用者合理如約地使用音樂作品的情況下,如有第三方主張其作品的機械表演權,由我會承擔相應的法律責任。
      之所以對非我會管理的音樂作品,由我會承擔擔保責任。原因有二: 其一,在機械表演權方面,我會具有足夠的權利代表性,非我會管理的音樂作品占比極小甚至可以忽略不計,這是表演權一攬子許可授權模式的基礎;其二,善意的使用者為了合法使用音樂所能做到的最大程度,就是取得我會的表演權許可,此時它已經將其民事行為能力發揮到極致。

136.商家播放背景音樂時需要獲得機械表演權許可,為什么音著協是唯一可靠的選擇?
      我會是《著作權法》所規定的、中國大陸唯一的音樂著作權集體管理組織,是經廣大權利人授權,以自己的名義集中行使權利人的有關權利的組織。根據國務院《著作權集體管理條例》的規定,著作權集體管理組織必須經國家著作權管理部門批準才能設立。
      我會管理的表演權具備全球音樂作品代表性。除了國內詞曲著作權人的授權外,我會還與海外70余家同類組織簽有相互代表協議,管理的音樂作品覆蓋全世界范圍。
      我會的機械表演權授權按照國際通行做法實行一攬子許可,為背景音樂商家提供總體解決方案,效率最高、成本最低、風險最小,可以幫助商家真正實現合法、自由播放音樂。

137.使用者在公共場所播放廣播電臺的音樂節目是否需要獲得授權并支付著作權使用費?
      需要。
      根據我國《著作權法》對表演權的定義,任何公開播放音樂作品的行為都會涉及機械表演權的范疇。不論是播放廣播電臺的節目還是播放音樂CD,僅在獲取音源的途徑上存在差異,其行為性質及應獲得授權并支付使用費的法律責任并無不同。

138.在經營場所中播放背景音樂不是為了營利,是否也應交費?
      根據我國《著作權法》的要求,播放音樂是否需要獲得許可并支付使用費,應該以是否公開播放為標準,而不是以是否為了營利為標準。
      一般情況下,在營業性場播放背景音樂都并非直接利用音樂作品獲利,但恰當地使用背景音樂,可以營造良好的氛圍,提高消費者在購物過程中的愉悅程度,進而對商家的銷售起到促進的作用,因此是一種間接獲利的商業性使用行為。

139.使用者在獲取音源,如購買正版光碟、網絡下載音源、網絡在線播放等,就之前的行為獲得許可并支付相應的費用后,將此音源在營業場所中以背景音樂的方式播放是否還需要獲取表演權許可?
      是的。
      使用者通過購買正版光碟、網絡下載音源、網絡在線播放等方式獲取的音源,可以不經許可,免費在家庭中使用,但如果拿到經營場所中去播放則屬于公開表演,依《著作權法》規定應事先取得表演權許可并支付相應的費用。

140.使用背景音樂的場所依據協會標準按面積計算時,是按照建筑面積計算還是按照營業面積計算?如何計算?
      按照營業面積計算。
      營業面積的計算以使用者申報的營業面積數據為準,一般需要使用者提供相應的建筑平面圖等材料作為佐證。

141.音樂培訓機構在培訓課上表演使用音樂作品,是否需要獲得表演權授權?
      需要。
      我國 《著作權法》中關于教學及表演的合理使用規定為:為學校課堂教學或者科學研究,翻譯或者少量復制已經發表的作品,供教學或者科研人員使用,但不得出版發行;免費表演已經發表的作品,該表演未向公眾收取費用,也未向表演者支付報酬。
      音樂培訓機構不屬于學校范疇,且其使用音樂作品有商業性質,不符合上述規定,因此需要向我會申請許可授權。

142.使用者在展示商品時部分商品內零散的播放出音樂作品是否需要取得授權?
      這種使用方式是公開使用,符合《著作權法》關于表演權的定義,是機械表演行為,應當獲得表演權的授權。

143.跨國連鎖企業,其總部在國外解決了表演權許可,國內的門店播放背景音樂是否還需要解決表演權?
      需要。
      目前世界各國基本上都建立了音樂著作權集體管理組織,這些組織在國際規則下均遵循屬地管轄原則,即只能在本組織管轄范圍內發放著作權許可,不能跨境發放許可。因此,跨國連鎖企業在相應國家開設的門店, 需要向當地的著作權集體管理組織申請辦理播放背景音樂的著作權許可。

144.國際航班、郵輪、列車等跨國交通工具上播放背景音樂如何解決著作權問題?
      根據國際法的相關規定,此類交通工具一般適用國籍國的法律管轄。在中國籍(除港、澳、臺地區)的交通工具上播放背景音樂需要獲得我會著作權許可。

145.使用者獲得音著協的背景音樂表演權授權后,選取部分音樂作品制作宣傳片是否還需獲得授權?
      這是兩個不同的行為,涉及兩種不同的權利。
      使用者獲得的背景音樂表演權授權是用于公開播放音樂作品;用音樂作品制作宣傳片,則涉及音樂作品的復制權,應另外獲得授權。

146.使用者在獲得音著協機械表演權許可后,為什么還需向音著協提供音樂使用清單?
      我國《著作權集體管理條例》規定,使用者應當向著作權集體管理組織提供作品使用的具體情況,這也是我會與使用者訂立許可使用合同時的明確要求。使用者向我會提供的使用曲目清單越詳細,對我會后期實現使用費的準確分配越有幫助。
      實踐中,一部分背景音樂使用者因為使用音樂數量較大、隨機性強, 確實難以提供作品使用清單。對此我會在向詞曲著作權人分配使用費時, 只能按照相應的分配規則參照其他權利類型的作品使用清單進行分配。

147.現場表演的授權模式是什么?
      現場表演的授權模式為一對一的授權,即:需要使用者提供全面具體的作品使用清單,并由我會進行權利核查,我會僅對屬于我會管理的音樂作品進行授權,并對授權的音樂作品承擔相應的法律責任。

148.現場表演是表演者還是演出組織者繳納著作權使用費?
      我國《著作權法》第三十七條規定:使用他人作品演出,表演者(演員、演出單位)應當取得著作權人許可,并支付報酬。演出組織者組織演出,由該組織者取得著作權人許可,并支付報酬。

149.什么情況下現場表演使用音樂作品無需支付著作權使用費?如果演出組織者組織“慈善演出”或“義演”等公益性的表演,同時將演出的全部收入捐獻時,是否需要支付著作權使用費?
      我國《著作權法》中有關于表演合理使用的規定:免費表演已經發表的作品,該表演未向公眾收取費用,也未向表演者支付報酬。
      演出組織者組織“慈善演出”或“義演”等公益性的演出雖然被冠以公益概念,但只要不符合前述《著作權法》規定的合理使用范疇,仍需要獲得許可并支付使用費。至于是否需要將相應費用進行捐贈等處分行為, 理應由權利人決定,演出組織者無權處分。

150.演出虧損,組織者是否還應該支付著作權使用費?
      是的。
      著作權使用費,是基于作品被使用而產生的費用,實際上與水、電、場租、人員工資一樣,屬于成本性質的概念,與演出盈利或虧損沒有關系,使用者應在演出前獲得我會的表演權許可并支付著作權使用費。

151.演出組織者能否用演出票等其他等價物沖抵音樂作品使用費?
      不能。
      我會作為維護音樂著作權人利益的集體管理組織,所有活動均須與音樂著作權人利益相一致。我會為詞曲作者等音樂著作權人統一收取著作權許可使用費,并將該使用費分配給相應的著作權人。因演出票等其他等價物無法用于對著作權人的分配,也就不能沖抵使用費。

152.演出組織者提出,有一部分演出票作為工作票、領導票、贈票而不對外銷售,希望音著協基于此原因減免著作權使用費,其理由成立嗎?
      不成立。因為:
      (1)音樂演出的著作權使用費計算公式是與觀眾座位總數、平均票價相關聯的,而工作票、領導票、贈票其利用人也是現場觀眾的一部分,因此當然不應將這部分票務排除在使用費計算范圍之外。
      (2)這些票本身也是有價的,只是作為演出組織者的“人情往來” 由其直接贈送出去,但是對于其中包含的理應歸屬于詞曲著作權人的使用費,演出組織者無權隨意處分,我會也無權放棄。
      (3)工作票、領導票、贈票也是演出組織者的一種商業經營方式,能夠帶給演出組織者其他可期待利益。

153.音著協會員在使用自己創作的作品公開進行現場表演時,是否需要向音著協申請許可并繳納著作權使用費?
      一般情況下,仍需要由演出組織者申請許可并支付使用費。《著作權集體管理條例》第二十條規定,權利人與著作權集體管理組織訂立著作權集體管理合同后,不得在合同約定期限內自己行使或者許可他人行使合同約定的由著作權集體管理組織行使的權利。這是因為:
      (1)作為會員,交給我會代為信托管理的著作權是其個體難以行使的權利,因此為了實現其權益保護的整體效果,必須有統一的操作。
      (2)作為著作權集體管理組織,我會的著作權許可涉及大量音樂作品和眾多詞曲著作權人,我會維護的是詞曲著作權人整體的權益,當個體權益與整體權益在管理程序上發生沖突(此處并非是著作權益沖突)時,需要優先照顧整體。
      (3)在發放現場演出的著作權許可時,我會要同時就大量音樂作品的使用與演出組織者進行使用費協商、談判,此時只有減少、去除個性化操作,才能保證許可的效率。
      (4)營業性演出依法應由組織者承擔申請許可、支付使用費的法律責任,而不是表演者。作為我會會員的詞曲著作權人,如參加演出,也應由演出組織者負責申請著作權許可并支付使用費。

154.現場表演使用的曲目,音著協的權利如果不完整,是否可以進行授權?
      我會將按照所管理音樂作品的授權范圍對外發放著作權許可。

155.演出中使用音樂作品進行串燒演唱是按一首作品計算還是多首作品? 使用一首超長作品是按一首作品計算還是多首作品計算?
      (1)串燒曲目按照涉及的作品數量計算。
      (2)交響樂等超長作品的計算:實際使用超過5分鐘的音樂作品,每5 分鐘按一首音樂作品計;其中,超過部分不足5分鐘的,按5分鐘計。

156.把經過改編、翻譯的音樂作品用于演出需要獲得哪些授權?
      把經過改編、翻譯的音樂作品用于公開演唱、演出,則應當獲得改編權人、翻譯權人和原著作權人的許可。《著作權法》第三十七條規定:使用改編、翻譯、注釋、理已有作品而產生的作品進行演出,應當取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品的著作權人許可,并支付報酬。

157.音著協是否可以對曲藝、戲劇、歌劇、話劇、歌舞劇等形式的作品進行授權?如果前述作品中使用到音樂作品,音著協如何授權?
      我會管理的是音樂作品的詞曲著作權,而曲藝、戲劇、歌劇、話劇、歌舞劇等作品與音樂作品不是著作權法規定的同一類作品,因此我會無法對上述作品本身進行授權。
      如果此類作品演出時涉及到音樂作品的使用,我會可根據自身管理的權利和具體使用情形進行相應的授權。

158.音著協如何對北京奧運會等大型體育賽事使用音樂進行授權?
      我會是第29屆奧林匹克運動會(北京奧運會)的音樂版權服務單位。北京奧運會上使用音樂主要涉及表演權,包括開閉幕式上現場表演音樂、場館內候場時播放背景音樂等。這些音樂,除了奧運歌曲由北京奧組委享有版權外,大部分需要事先獲得相關著作權人的授權。
      我會與北京奧組委的合作主要有兩部分內容:
      (1)就2008奧運會上使用除奧運歌曲之外的國內外音樂作品,我會向北京奧組委發放著作權許可并收取使用費;
      (2)就奧運歌曲的著作權,北京奧組委授權我會進行統一管理,包括向其他奧運歌曲的使用者收取許可使用費并向相關詞曲作者進行分配。
      我會對2010年廣州亞運會、2011年深圳大運會、2016年南京青奧會等大型體育賽事使用音樂進行授權時,基本上采取了與北京奧運會同等的模式。

159.音著協如何對上海世博會等展覽會使用音樂進行授權?
      我會是中國2010年上海世界博覽會(上海世博會)的音樂版權服務單位。上海世博會上使用音樂主要涉及表演權,包括開閉幕式上現場表演音樂、展會期間各種文藝表演、展館內播放背景音樂等。因為參展國家、單位眾多,使用音樂范圍廣泛,為了保證所涉音樂著作權均有合法授權,上海世博會事務協調局(上海世博局)與我會展開緊密合作,其內容主要為:
      (1)就上海世博會上組織方使用的音樂,由我會向上海世博局發放使用許可并收取使用費;
      (2)就上海世博會上各參展國家、單位自行使用的音樂,由上海世博局為我會提供便利條件,協助我會向各參展國家、單位直接發放許可并收取使用費,具體包括:將我會辦理音樂著作權許可的相關內容納入上海世博會參展規范文件中;提前書面通知各參展國家、單位與我會聯系辦理著作權許可;為我會提供參展國家、單位負責人的聯系信息;在展會服務大廳設立音樂著作權辦理窗口;敦促參展國家、單位遵守中國著作權法律、政策要求,主動聯系我會辦理音樂著作權許可等。

160.表演權與表演者權及錄音錄像制作者權的區別?在實踐中意義為何?
      首先,權利主體不同。表演權是著作權中的財產權內容之一,其權利主體是詞曲作者為主的著作權人;表演者權的權利主體是歌手、演員等表演者;錄音錄像者制作權的權利主體是唱片公司等音像制作者。
      其次,權利來源不同。表演權主要是來源于作品的創作,而表演者權和錄音錄像制作者權均是來源于對作品的傳播。顯然,著作權(含表演權)是基礎,表演者權和錄音錄像制作者權是著作權衍生出來的權利,著作權法上稱為鄰接權。
      第三,權利適用范圍不同。作為作品的傳播者,表演者和錄音錄像制作者的權利范圍較作品創作者更窄一些。根據我國著作權法的規定,表演者和錄音錄像制作者不享有表演權。
      實踐中,商家播放背景音樂時,依法不需要獲得表演者權、錄音錄像制作者權,而只需要獲得詞曲著作權人的表演權。

161.音樂使用者與音樂服務公司簽訂協議獲得音源等服務,在其營業場所內播放音樂是否還需要獲得音著協的表演權授權?
      仍然需要。
      (1)在營業場所播放背景音樂,依法應當取得代表詞曲著作權人的我會的表演權許可。
      (2)音樂服務公司是向音樂使用者提供音樂選曲、編排、播放及相關設備的服務公司,并沒有資質與能力為音樂使用者全面解決播放背景音樂涉及的著作權問題。
      (3)在營業場所播放背景音樂,其行為和法律責任主體仍然是音樂使用者,即商家。

162.音著協如何在各地開展表演權許可工作?
      (1)鑒于表演權特性——相關使用者遍布各行各業且分布在全國范圍,為了保證表演權工作開展的效率,根據不同地區的經濟發展水平、著作權普法程度等具體情況,我會已經在大多數省區的重點城市設立了地方工作團隊,委任了地方首席代表,并發展了一定數量的許可維權合作單位。
      (2)地方工作團隊主要負責在指定區域內開展音樂作品表演權許可工作,其許可對象包括涉及音樂的各類演出、播放音樂的各類商家等,其工作內容包括調研、洽商、取證等,但是簽署許可協議、頒發許可證、使用費的收取、開具發票等財務工作則由我會總部統一操作。

163.音著協的表演權許可覆蓋率?
      隨著全社會著作權意識的提升,使用者越來越重視自身使用音樂作品的合法性問題,尊重詞曲作者的創作已經成為大多數使用者與我會的共識。
      目前我會已經發放的機械表演權授權許可,已經覆蓋到全社會大多數行業,其中包括商場、酒店、賓館、歌舞廳、酒吧、餐廳、咖啡廳、超市、劇場、家居店、主題公園、嘉年華、健身房、音樂噴泉、展廳、辦公樓、寫字樓、各類公共交通工具及其等候場所等各種業態,授權場所超過20000余家,并有越來越多的使用者積極主動地申請許可。同時,演唱會、音樂會等現場表演的著作權許可也已經基本覆蓋全國。

關于廣播權


164.廣播組織在使用音樂作品中涉及的著作權問題有哪些?
      廣播組織在使用音樂作品中涉及的主要是“廣播”問題。此外,為了實現其廣播目的,還可能涉及“復制”問題、“表演”問題、“信息網絡傳播”問題,以及“改編”等問題。

165.廣播組織在使用音樂作品中涉及的“廣播”問題有哪些?
      廣播組織通過其所屬頻道或頻率以無線電波傳送、有線傳輸等方式向公眾傳播節目的播放行為,包括各種形式的直播、重播和轉播。

166.廣播組織在使用音樂作品中涉及的“復制”問題有哪些?
      廣播組織將音樂作品與畫面、其他聲音等元素進行的合成,將音樂作品翻錄,轉換音樂作品存儲格式,更換載體,將包含音樂作品的節目上傳至互聯網等使用行為均屬于對音樂作品的復制使用,例如制作節目、將節目出版成光碟等。

167.廣播組織在使用音樂作品中涉及的“表演”問題有哪些?
      廣播組織以各種機械手段公開播放音樂作品、以現場演唱或演奏等類似方式使用音樂作品,例如節目中嘉賓的表演、廣播組織舉辦的營業性演出等。

168.廣播組織在使用音樂作品中涉及的“信息網絡傳播”問題有哪些?
      廣播組織通過互聯網向公眾傳播節目,例如同步直播、選播、點播或者手機電視、手機廣播、IPTV、移動電視等。

169.廣播組織廣播使用音樂作品,按照許可類型如何劃分?
      (1)屬于專有許可范疇的音樂作品
      ①《著作權法》第四十三條第一款規定的未發表的音樂作品;
      ②《著作權法》第十五條、第四十六條規定的音樂著作權人可以單獨行使其廣播權的音樂作品。
      (2)屬于法定許可范疇的音樂作品
      ①《著作權法》第四十三條第二款規定的已發表的音樂作品;
      ②《著作權法》第四十四條規定的已經出版的錄音制品中的音樂作品。

170.什么是《廣播電臺電視臺播放錄音制品支付報酬暫行辦法》?
      《廣播電臺電視臺播放錄音制品支付報酬暫行辦法》是中華人民共和國第566號國務院令,于2010年1月1日起施行。
      它是為了保障著作權人合法權益,方便廣播電臺、電視臺依法付酬播放錄音制品,根據《中華人民共和國著作權法》第四十三條的規定制定的辦法。(以下簡稱《付酬辦法》)

171.廣播權《付酬辦法》的出臺及其影響?
      2001年至2009年間,廣大音樂著作權人的合法權益難以得到切實保障,廣播組織在實際工作中也一直為紛亂的版權問題所困擾。《付酬辦法》為雙方明確了解決音樂作品廣播權法定許可問題的付酬標準和方式, 同時也為廣播組織提供了通過我會整體解決使用各種音樂作品涉及著作權問題的現實可行性。

172.《付酬辦法》中關于廣播組織付費模式是怎樣規定的?
      根據《付酬辦法》第四條規定,廣播電臺、電視臺播放錄音制品,有兩種付酬方式——“廣告法”和“時間法”。“廣告法”即以年度廣告收入乘以相應比例計算每一年支付音樂著作權使用費;“時間法”即以年度播放時間總量乘以單位時間付酬標準計算每一年支付音樂著作權使用費。
      而根據第八條的規定,廣播組織與著作權集體管理組織就付酬模式發生分歧時,最終以“廣告法”為準。

173.什么是音樂作品使用報告?
      音樂作品使用報告,即廣播組織對節目中使用到的音樂作品信息進行記錄的清單,但它并非僅對音樂作品名稱進行簡單的羅列,而是包含了一系列相關重要信息,特別是涉及音樂著作權人、使用時長等關系到支付使用費能夠更精準的分配到相應的音樂著作權人手中所必備的信息。

174.音樂作品使用報告的作用是什么?
      (1)直接關系到廣播組織向音樂著作權人支付使用費的分配——使用報告越詳盡,包含的有效信息越多,使用費便能夠更有效、準確的落實到每一位音樂著作權人手中。
      (2)廣播組織通過記錄使用過的音樂作品不僅有助于了解音樂作品的流行趨勢,及時把握音樂作品與欄目收視率的關系,也有助于曲庫采買, 從而更好地支持節目制播,深度開發節目資源,管理自有節目版權。

175.《付酬辦法》中關于使用報告是怎么規定的?
      《付酬辦法》第十二條明確規定,使用報告提供的主體為廣播組織, 內容需要包括播放作品的名稱、著作權人姓名或者名稱、播放時間等情況。提供使用報告是廣播組織的法律義務,應該在每一年向著作權集體管理組織付酬時提供。

176.廣播組織除廣播使用外,使用音樂作品還涉及哪些著作權及許可類型?
      廣播組織除廣播使用外,使用音樂作品主要涉及復制行為、表演行為和信息網絡傳播行為,分別對應“復制權”“表演權”和“信息網絡傳播權”,這三項權利均為專有權利,涉及許可類型亦為專有許可。廣播組織在涉及這類許可時,應尊重音樂著作權人,遵循獲取專有許可“先許可, 后使用”的流程操作,具體可與我會相應的許可業務部門接洽,分別獲得授權。

177.廣播組織應當如何取得音樂作品的使用授權?
      電臺、電視臺亦可先加入中國廣播電影電視社會組織聯合會下設的廣播版權委員會、電視版權委員會,成為會員臺,根據《中國音樂著作權協會與中國廣播電視協會廣播版權委員會關于音樂作品一攬子使用的備忘錄》、《中國音樂著作權協會與中國廣播電視協會電視版權委員會關于音樂作品一攬子使用的備忘錄》中既定的付酬標準,與我會簽訂《關于音樂作品一攬子使用的合作協議》。
      當然,如果電臺、電視臺不選擇通過行業合作方案解決付酬問題,也可以根據《付酬辦法》的規定和相應付酬標準,與我會單獨協商解決。

178.“一攬子音樂使用許可”方案的實質?
      “一攬子音樂使用許可”是我會與中國廣播電影電視社會組織聯合會下設的廣播版權委員會、電視版權委員會協商達成的行業合作方案,也是我會推薦廣播組織采用的音樂使用付酬解決方案。此方案是以解決廣播組織對音樂作品的廣播使用所涉著作權問題為核心,根據廣播組織的實際需要,將廣播使用,及以廣播權為基礎,對應僅為節目廣播的目的,廣播組織在播出過程中涉及的必要且特定的復制、表演等行為產生的權利統一納入“一攬子音樂使用許可”的授權范圍中,整體一次性解決。

179.音著協何時與廣播組織建立了行業合作?
      我會與中國廣播電影電視社會組織聯合會廣播版權委員會于2011年3月就廣播電臺使用音樂作品付酬工作建立行業合作。
      我會與中國廣播電影電視社會組織聯合會電視版權委員會于2011年8月就電視臺使用音樂作品付酬工作建立行業合作。

180.音著協廣播權付酬的時間從哪年開始?
      2001年《著作權法》修法,明確規定廣播組織廣播使用音樂作品要向著作權人付費,具體辦法由國務院規定。由于種種原因,《付酬辦法》于2009年11月才頒布、在2010年1月1日才正式實施。目前為止,與我會簽約的廣播組織均從2010年開始付酬。

181.第一家付費的電視臺、廣播電臺?
      中國中央電視臺(CCTV)和中央人民廣播電臺(CNR)。

182.“一攬子音樂使用許可”中有哪些優惠政策?
      (1)“一攬子音樂使用許可”貫徹的理念是“低起點、可操作、著眼長遠、互利雙贏”。
      (2)“一攬子音樂使用許可”既參考國際慣例,又尊重中國國情,在適用付費標準的時候,充分考慮到了東中西、省市縣以及少數民族地區的經濟不平衡。
      (3)“一攬子音樂使用許可”針對專業頻道也有相應的優惠。

183.“一攬子音樂使用許可”如何體現《付酬辦法》所規定的著作權集體管理組織的擔保責任?
      《付酬辦法》第十五條的規定“廣播電臺、電視臺依照本辦法規定將應當向著作權人支付的報酬交給著作權集體管理組織后,對著作權集體管理組織與著作權人之間的糾紛不承擔責任。”
      因此,在“一攬子音樂使用許可”中,我會承諾的擔保責任包括:電臺、電視臺在依照約定的使用范圍及方式使用音樂作品的前提下,被任何第三方訴稱侵犯其音樂著作權權益時,由我會負責與該第三方協商解決, 并承擔由此產生的法律責任。

184.廣播組織采用“一攬子音樂使用許可”方式來解決使用音樂作品所涉著作權問題的益處?
      (1)“一攬子音樂使用許可”是對《付酬辦法》精神的延伸,是在《付酬辦法》基礎上的升華,解決音樂作品范圍更廣,授予廣播組織的權利更多,同時,廣播組織面臨的法律風險更低。
      (2)廣播組織使用到的音樂作品數量龐大,需要面對的音樂著作權人人數眾多,采用“一攬子音樂使用許可”方式能夠事半功倍地解決問題。
      (3)采用 “一攬子音樂使用許可”方式能夠協助廣播組織提高音樂著作權管理水平,加速提升在國內同類媒體中的競爭力。

185.廣播組織就自己節目出光碟等音像制品,能通過“一攬子音樂使用許可”解決嗎?
      不能。
      “一攬子音樂使用許可”解決的主要是廣播權這一法定許可權利, “先使用,后付費”。就自己節目出版光碟等音像制品的行為會涉及到另外的復制使用,對應另外的復制權,基于復制權是著作權人一項典型的專有權利,廣播組織在涉及復制使用音樂作品時,應尊重音樂著作權人,遵循專有許可“先許可,后使用”的流程操作,與我會相關許可部門接洽, 另行獲得授權。

186.廣播組織舉辦的商業演出能通過“一攬子音樂使用許可”解決嗎?
      不能。
      “一攬子音樂使用許可”解決的主要是廣播權這一法定許可權利, “先使用,后付費”。商業演出行為會涉及到表演權這一專有權利,廣播組織在涉及商業演出使用音樂作品時,應尊重音樂著作權人,遵循專有許可“先許可,后使用”的規則,與我會相關許可部門接洽,另行獲得授權。

187.手機電視、手機廣播、IPTV、移動電視能加到“一攬子音樂使用許可”里嗎?
      不能。
      “一攬子音樂使用許可”解決的是廣播權這一法定許可權利,“先使用,后付費”。廣播組織通過手機電視、手機廣播、IPTV、移動電視上述行為向公眾傳播節目過程中對音樂作品的使用主要涉及音樂著作權人的信息網絡傳播權。信息網絡傳播權是著作權人的一項專有權利,應遵循“先許可,后使用” 的流程操作,與我會其它許可部門接洽,另行獲得授權。

其他實踐中的問題


188.廣播組織制作節目時,需要對音樂作品進行改編,在法律上應該怎么操作?
      改編他人的作品,按照音樂作品的保護期限可以采用以下兩種方法:
      第一,原作品還在保護期限內,需事先征得原作品所有著作權人的許可授權,并支付費用。
      第二,原作品已超過保護期限,則可以直接對作品進行正常的合理的改編,改編作者對新作品享有100%的權利。

189.廣播組織對音樂作品署名時,應當注意哪些問題?
      署名要注意的是不要署錯名、漏署名、增加非作者的署名、作者名字不能寫錯。

190.廣播組織購買正版CD等錄音、錄像制品時,已經付費,為什么用于制作節目、播放時還要付費?
      正版CD錄音、錄像制品僅僅是就該錄音錄像制品制作發行環節履行了著作權法律業務,但是并未解決廣播權等其他著作權的授權問題,正版錄音錄像制品上的版權聲明可以清楚地載明購買者的使用權利范圍。用購買的音源制作播放廣播電視節目等使用行為涉及到《著作權法》第十條第一款第(五)項、第(十一)項等規定的著作權人享有的復制權、廣播權,因此,依《著作權法》規定,應獲得相應的著作權授權并支付相應的費用。

191.廣播組織從第三方購買了電視劇、電影等影視作品的播出權,還需要就使用其中的音樂支付費用么?
      根據我國《著作權法》的規定,音樂著作權人有權按照與制片者簽訂的合同獲得報酬,且音樂著作權人有權單獨行使其著作權。除非制片者已在著作權合同中與音樂著作權人明確解決了音樂作品的廣播權問題,否則,播放從第三方購買的影視作品所涉及的廣播權許可及付費的責任不能免除。

192.廣播組織投拍的電影、電視劇,版權都在臺里,還需要就使用其中的音樂支付費用么?
      根據我國《著作權法》第十五條第二款“電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。”的規定,音樂著作權人有權按照與制片者(廣播組織)簽訂的合同獲得報酬,且音樂著作權人有權單獨行使其著作權。除非制片者(廣播組織)已在著作權合同中與音樂著作權人明確解決了音樂作品的廣播權問題,否則,廣播組織播放自己投拍的影視作品所涉及的廣播權許可及付費的責任不能免除。

193.廣告等送播節目的版權問題應當由送播方(如傳媒公司、制片公司等)解決,為什么要由廣播組織支付其廣播權使用費?
      廣告的實際播出主體為廣播組織,且只有廣播組織通過其廣播、電視信號發射才會產生廣播權,根據“誰使用誰付費”的原則,廣播組織播放廣告其廣播權使用費當然應由廣播組織支付。

194.廣播組織使用其工作人員創作的作品,是否需要解決授權的問題?怎樣解決?
      根據《中華人民共和國著作權法》第十六條的規定,公民為完成法人或其他組織工作任務所創作的作品是職務作品,(除法律、行政法規規定或者合同約定著作權由法人或者其他組織享有的職務作品規定以外),著作權由作者享有,但法人或者其他組織有權在其業務范圍內優先使用。

195.廣播組織找音樂人創作的音樂,是否需要解決授權的問題?怎樣解決?
      委托作品在實際操作中可能存在多種情況:
      第一種情況,廣播組織與音樂著作權人在協議中明確約定了廣播權等音樂著作權的權利歸臺里所有。
      第二種情況,廣播組織與音樂著作權人在協議中沒有明確約定廣播權等音樂著作權的權利歸臺里,根據法律規定,此類音樂作品的廣播權等音樂著作權權利屬于音樂著作權人所有。
      第三種情況,廣播組織與音樂著作權人沒有協議約定過廣播權等音樂著作權的權利歸屬問題,根據法律規定,此類音樂作品的廣播權等音樂著作權權利屬于音樂著作權人所有。
      綜上所述,第二種和第三種情況,廣播組織不享有著作權,則應向著作權人或我會取得授權許可后方可使用。

196.廣播組織播放古典音樂或其他過期作品,是否可以免費使用?
      廣播組織播放的古典音樂版本確已超過保護期限,是可以免費使用的。但在實踐操作過程中,廣播組織播放大量的古典音樂是經過改編后產生新的著作權的“古典音樂”,播放改編后的古典音樂,如果該音樂作品仍在保護期內就不可以免費使用。過期作品會涉及國內音樂作品和國外音樂作品。由于國內或國外對音樂作品的保護期限不同,如果廣播組織播放的音樂作品版本符合法律規定的已過期的音樂作品,是可以免費使用的, 反之,則是不可以免費使用的。

197.廣播組織播放經自己改編過的音樂,如何付費?
      廣播組織對尚在保護期限內的音樂作品進行改編,應事先征得原作品詞、曲著作權人的許可授權,并支付費用。
      在保證合法獲取改編授權的前提下,對播放過程中涉及的廣播權、復制權等各項權利,逐項支付相應的著作權使用費。

198.廣播組織可以從音著協買歌(音源)嗎?
      不可以。
      我會是管理無形音樂著作權的集體管理組織,不涉及任何唱片音源的鄰接權范疇的業務。我會管理音樂作品詞、曲著作權,并對使用者發放音樂著作權許可,不提供音源供給服務。

關于復制權


199.什么是音樂作品的復制權?
      音樂作品的復制權,是指根據《著作權法》規定,由音樂作品著作權人享有的一項財產性權利,即以印制、錄音、錄像、制作影視、數字化制品等方式使用音樂作品或授權許可他人以上述方式使用而獲得報酬的權利。

200.音樂作品的復制權許可類型有哪些?
      有兩種許可類型,即法定許可和非專有許可。

201.哪些使用行為涉及音樂作品法定許可復制權?
      (1)在為實施九年制義務教育和國家教育規劃而編寫出版的教科書中使用音樂,除作者事先證明不許使用外;
      (2)使用他人已經合法錄制為錄音制品的音樂作品制作錄音制品,除作者事先證明不許使用外,包括制作CD等低容量數字化制品、非影音同步的高容量數字化制品等。

202.哪些使用行為涉及音樂作品非專有許可復制權?
      (1)制作包含音樂作品的普通圖書(即非教科書)、境外錄音制品、錄像制品等;
      (2)為制作影視節目以影音合成方式使用音樂作品,包括但不限于環境音樂、演員演唱、背景音樂、主題曲、片頭片尾曲等;
      (3)為制作廣告使用音樂作品;
      (4)為上傳網絡媒體而制作包含音樂作品的錄像、視頻等。

203.使用者在向音著協申請復制權許可時,法定許可與專有許可的辦理流程有何異同?
      (1)相同之處。這兩種類型的許可,其申請流程均包括如下環節:
      ①使用者將音樂作品使用清單(含詞、曲作者姓名等信息)提供給我會進行著作權信息核查,并獲得我會反饋;
      ②使用者填寫并寄送申請表格;
      ③使用者向我會支付著作權使用費;
      ④我會收到申請表格及匯款后出具使用證明或許可證。
      (2)不同之處:
      專有許可情形下,在使用者填寫申請表格前,還需要我會確認使用者所用音樂作品為我會管理作品。

204.申請音樂作品復制權許可時,查詢作品著作權信息需要提供哪些具體資料?
      (1)在圖書、錄音制品、錄像制品中使用音樂作品的,需提供:申請單位名稱、使用方式、使用音樂的名稱及詞曲作者、圖書中使用每首音樂作品頁數、錄音制品中使用每首音樂作品的時長等;
      (2)在影視中使用音樂作品的,需提供:電影名稱、制片方、使用音樂的名稱及詞曲作者、使用音樂方式、時長、劇情梗概、主創名單、投放媒體、發行地區等;
      (3)在廣告中使用音樂作品的,需提供:廠商名稱、廣告推介產品類型、使用音樂的名稱及詞曲作者、使用音樂的方式、時長、腳本、是否原詞曲使用(改編需提供改編后的作品小樣)、投放媒體、地區、投放期間等。

205.關于音樂作品復制權法定許可收費標準的法律文件?
      (1)教科書使用音樂作品:國家版權局和國家發展和改革委員會2013 年發布的《教科書法定許可使用作品支付報酬辦法》等。
      (2)錄音制品使用音樂作品:國家版權局國權[2000]第四十四號文件等。

206.教科書使用音樂作品的法定許可收費標準?
      根據《教科書法定許可使用作品支付報酬辦法》,教科書使用音樂作品的:
      (1)按300元/首/年支付著作權使用費;
      (2)在與音樂教科書配套的錄音制品教科書中使用的已有錄音制品: 50元/首/年。

207.其他音樂作品復制權使用費收費標準?
      可以在我會官網(www.iyfob.tw)之“使用者專區”,或者我會微信公眾號(ID:mcsc1992)之“權利許可”下查詢。

關于信息網絡傳播權

208.什么是信息網絡傳播權?
      《中華人民共和國著作權法》第十條規定:信息網絡傳播權,即以有線或者無線方式向公眾提供作品,使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利。

209.我國著作權法從什么時間有信息網絡傳播權的規定?
      《中華人民共和國著作權法》于1990年9月7日頒布,自1991年6月1日起施行。但是當時并沒有“信息網絡傳播權”的規定。2001年為加入世界貿易組織(WTO),我國《著作權法》作了很大修改,其中第十條明確規定了“信息網絡傳播權”。這是我國首次以法律的方式單獨羅列了“信息網絡傳播權”這一民事權利。

210.哪些網絡使用需要獲得著作權許可?
      通過網絡的方式公開使用他人的音樂作品,符合著作權法第十條規定的情況,除了使用過了權利保護期的作品(著作權法第二十一條)和合理使用的情況(著作權法第二十二條)外,都需要獲得音樂著作權許可。
      常見網絡使用方式包括:在線音樂;在線MV;網絡翻唱音樂作品;網絡K歌;音頻、視頻網絡節目;網絡電影、電視劇、廣告;網絡直播、點播、轉播、隨機播放;網絡短視頻;在線有聲書;微信H5頁面;電子雜志;網絡游戲、手機游戲等在線游戲;IPTV、數字電視;彩鈴等。

211.網絡使用音樂,音著協的著作權許可收費模式是什么?
      網絡使用音樂一般包含兩種許可模式:
      (1)一事一授權模式。這種模式是針對特定音樂或者特定使用方式, 并結合具體使用情況來發放音樂使用許可,例如網絡游戲、網劇中使用音樂等。
      (2)數字音樂主渠道合作模式。這種模式是針對海量使用音樂的網絡平臺設計的,以幫助其整體解決使用音樂作品涉及的詞曲著作權有償使用問題。

212.音著協的網絡音樂著作權許可流程是什么?
      由于許可模式不同,分兩種情形:
      (1)一事一授權模式下的許可流程:
      首先,使用者需要將具體使用的歌曲、使用的方式、使用周期、使用的平臺等具體使用情況報送協會;
      其次,由協會查詢歌曲權利狀況;
      然后,由協會根據具體的使用情況對有權利的歌曲進行報價;
      最后,雙方協商簽署許可使用協議。
      (2)數字音樂主渠道合作模式下的許可流程:
      平臺使用者需要將使用音樂作品的詳細數據,即能體現平臺在一定周期內使用規模的數據,包括歌曲數量、使用方式、用戶數量及收益模式等報送協會,由協會進行評估后向使用者報價、發放許可。

213.什么是“數字音樂主渠道合作模式”?
      “數字音樂主渠道合作模式”,是針對網絡平臺無法與海量音樂個體著作權人一一通過傳統授權付費方式而設計的合作模式,主要解決的是整個平臺在一定期限內海量使用音樂作品所涉及的詞曲著作權有償使用問題。
      此模式主要由“許可”和“清算”兩部分構成:
      (1)許可:指音著協就其管理的國內外音樂作品向網絡平臺發放著作權許可。
      (2)清算:指就非音著協管理的音樂作品,由網絡平臺按照“許可” 部分的同等價格標準向音著協支付費用,再由音著協向相關著作權人轉付費用。此時音著協承擔的是使用費收轉職能。
      此模式是音著協為解決網絡音樂作品有償使用問題的最主要渠道,故稱主渠道合作模式。當然,主渠道并非唯一渠道,此模式并不排除網絡平臺向個體著作權人直接獲得授權。

214.網絡平臺為什么可以適用“數字音樂主渠道合作模式”?
      善意的音樂使用者,都是愿意就其使用音樂作品的行為支付著作權使用費的,但是網絡平臺海量使用音樂作品且使用方式復雜的特點決定了網絡平臺在客觀上難以通過直接與所有著作權人個體通過一一談判、簽約、付費的方式解決其全部音樂作品著作權有償使用問題。
      (1)海量音樂作品的詞曲著作權人既多又分散,網絡平臺難以憑借自身的力量一一找到著作權人以獲得授權。而個體著作權人的作品數量相對偏少,解決相關著作權的能力有限,單一授權或者部分授權均無法滿足網絡平臺海量整體使用的需要。
      (2)多數情況下,一首音樂作品的權利是分散的,而不是集中在一個人手中,而網絡音樂平臺沒有能力審核鑒別海量音樂作品的著作權權利信息。
      (3)網絡平臺的音樂來源非常復雜,有平臺自己上傳音樂、用戶上傳音樂、自媒體上傳音樂等多種可能,這樣導致所使用的音樂作品的內容及數量很難事先確定,平臺無法一一對第三方上傳內容進行著作權審核并及時控制侵權行為的發生。

215.非音著協會員的音樂著作權人,如果不認可“數字音樂主渠道合作模式”,不接受音著協收轉的使用費,可以如何處理?
      主渠道合作模式只是為音樂著作權人和善意的音樂使用者提供了一種符合法律要求的可操作的著作權解決方案,并不是對非我會會員的著作權人的權利的處分。
      非我會會員的著作權人仍然享有充分的選擇權,如果不認可我會與善意使用的網絡平臺的主渠道模式,仍可以通過包括訴訟在內的各種方式主張自己的權利。此時我會按照與網絡平臺的約定承擔相應的擔保責任,以解決其守法不能的窘迫問題。

216.音著協解決網絡平臺音樂著作權問題的優勢?
      (1)音著協有最廣泛的全球音樂作品著作權代表性。作為著作權集體管理組織,音著協管理著全世界1400多萬首音樂作品的著作權,權利代表性最強。
      (2)音著協有最全面和準確的音樂著作權信息管理系統。音著協的權利信息管理系統是以音樂作者信息標準(IPI)和音樂作品信息標準(ISWC)兩項國際標準為基礎建立起來的,無論是發放許可,還是清算轉付使用費,都可以做到效率最高,能有效解決平臺使用音樂作品的著作權合法性問題。
      (3)音著協整體上可以爭取音樂著作權人權益的最大化。因為權利代表性強,所以音著協與平臺的議價能力也更強。

217.網絡平臺只提供服務但不直接上傳音樂,平臺用戶上傳音樂,是否涉及著作權?
      平臺用戶等第三方上傳使用音樂作品時同樣會涉及著作權問題。
      根據我國《著作權法》的有關規定,通過網絡的方式公開使用他人的音樂作品,除了使用過了權利保護期的作品和法律明確規定的合理使用的情況外,都需要獲得音樂作品的著作權許可,這與使用主體是誰并不相關。

218.對平臺用戶自行上傳音樂作品的行為,網絡平臺是否需要承擔法律責任?
      根據我國《著作權法》和《信息網絡傳播權保護條例》的有關規定, 對提供信息存儲空間或者提供搜索、鏈接服務的網絡服務提供者,在下列情形下,需要承擔共同侵權責任:
      (1)明知或者應知網絡用戶上傳、搜索或者鏈接的音樂作品侵權;
      (2)從網絡用戶提供音樂的行為中直接獲得經濟利益;
      (3)在接到權利人的通知書后,不立即刪除權利人認為侵權的音樂作品。

219.為最大化避免法律風險,網絡平臺的選擇是什么?
網絡平臺一般可以將用戶使用的音樂作品的著作權問題事先總體解決,以避免后期可能出現的法律風險。這是因為:
      (1)目前,相當數量的網絡平臺多由用戶主導,而用戶數量龐大,用戶通過上傳或者其他方式使用音樂的內容、數量等都難以及時有效控制, 導致平臺如采取“通知-刪除”的個案應對方式則工作成本巨大,而且會對正常經營造成明顯困擾。
      (2)就音樂作品而言,不論是由網絡平臺直接提供,還是由用戶上傳或以其他方式使用,一般均涉及著作權問題,需要事先獲得許可。

220.在網絡上公益宣傳性或者沒有任何盈利地使用音樂作品是否仍要獲得許可?
      在網絡環境下,不管是使用音樂來營利或是進行公益宣傳比如網絡公益廣告,也不管是確有盈利或者虧損,都需要事先獲得著作權許可并支付使用費,只要使用的是處于保護期內的音樂作品且不屬于著作權法所規定的合理使用情形。

221.國際上是如何解決網絡上使用音樂作品涉及的著作權問題的?
      國際上其他國家和地區著作權立法中均未直接設立“信息網絡傳播權”,而是通過表演權、復制權、發行權和向公眾傳播權等權利稱謂來對網絡環境下的著作權進行規制。其中最普遍的,就是用復制權規制網絡環境下的上傳、下載等行為,用表演權規制在線試聽、播放(即在線播放流媒體)等行為。根據國際慣例,網絡在線音樂作品的授權一般依照表演權加復制權的方式進行,這與我國一般依照信息網絡傳播權授權時稱謂雖然不一致,但使用行為性質上則是完全相同的。而音樂詞曲出版商和詞曲作者的表演權一般都是交給各國的著作權集體管理組織來行使,以確保本國音樂詞曲作者的網絡著作權益。

法律維權


222.音著協有哪些維權方式?
      針對侵權音樂著作權的行為,我會的維權方式主要包括:
      (1)向侵權使用者進行告知和商洽;
      (2)向侵權使用者發出警告函主張權利并交涉;
      (3)向著作權行政機關申請行政查處;
      (4)向各地法院針對侵權者提起訴訟;
      (5)向公安機關進行刑事案件舉報等。

223.音著協在什么情況下會提起維權訴訟?
      針對侵權行為,我會首先由許可業務部門發出交涉函;如對方置之不理或拒絕推諉,再由法務部門發出法律交涉函或委托律師事務所發出律師函;如對方繼續堅持侵權立場,我會即會考慮提起相關訴訟。

224.選擇訴訟對象的考慮因素?
      訴訟對象的選擇,主要考慮侵權者侵權的范圍、規模、時長、情節和主觀過錯程度(包括但不限于對我會維權交涉的反饋情況)以及涉案作品的影響,還有取證難度和訴訟在相關業界的影響(示范效應)等。

225.音著協的訴訟對象一般是哪些主體?
      訴訟對象主要是侵權行為嚴重的音樂作品使用者,包括有出版發行單位、影視劇制作方、廣告制作發行方、音樂播放設備制造商、演出組織者、背景音樂播放使用單位、各類使用音樂的網站、廣播電臺電視臺等。

226.維權訴訟前的取證工作的內容有哪些?
      訴前取證工作主要有兩項內容:
      (1)固定侵權事實:包括對侵權出版物、侵權產品的購買,對侵權演唱、播放音樂的錄音錄像,對網上侵權音樂的下載固定,對廣播電臺電視臺侵權節目的錄音錄像等。
      (2)獲取權利證明: 包括調取我會會員入會合同、聯系海外同類組織調取外國音樂著作權人的相關證明等,涉外取證時需要進行公證、認證并進行翻譯。

227.音著協在訴訟過程中面臨哪些困難?
      主要困難有:
      (1)舉證責任較重:目前的訴訟舉證要求我會必須用符合法律要求的方式取證,很多情況下必須通過公證實現;法庭要求證據鏈必須100%完整且能直觀呈現,不能推定。相對于侵權者獲取、使用音樂過于容易的情況,我會作為維權方的舉證責任就明顯過重了。
      (2)維權成本較高:取證過證中,需要購買侵權制品,大多數情況還需要進行公證,涉外案件還需要認證和翻譯;在訴訟過程中,還需要聘請律師等進行訴訟代理工作。這些都需要事先付出相當大的經濟成本,且上述工作面向全中國大陸。雖然這些費用可以在訴訟中作為必要的合理支出要求法院判令被告賠償,但是很多時候并不能被法院全部支持。
      (3)在司法判賠上對侵權行為的懲罰力度仍不足夠:有些案件由于判賠金額偏低,導致侵權者更加輕視音樂著作權人的權益,雖敗訴但仍然拒絕獲得合法使用音樂的許可。

228.音著協在訴訟方面有哪些典型案例?
      復制權案例:2003年TCL手機內置鈴聲侵權案等;
      信息網絡傳播權案例:2002年網易公司擅用音樂提供手機鈴聲下載侵權案、2010年百度網侵犯音樂著作權案、2017年咪咕音樂網侵權案;
      表演權案例: 2 0 1 1 年深圳新一佳超市有限公司背景音樂侵權案、2012年珠海至尊KTV使用MTV作品侵犯表演權案、“后街男孩廣州演唱會”侵權案;
      廣播權案例:2015年廈門廣電集團侵權案等。
      更多案例及具體情況可在我會官網下載我會《會訊》查閱,亦可通過由我會法務部編著、法律出版社出版的協會維權案例集《為了音樂有價值》一書進行了解。

229.音著協維權訴訟第一案?
      我會提起的第一起維權訴訟案件是1994年在北京市海淀區人民法院提起的訴北京電影學院音像出版社出版發行LD/VCD侵權案,最終雙方和解結案。

230.音著協會員能不能自行進行訴訟維權?
      我會的《會員合同》并未對會員個人的訴權做出限制性約定,只依照法律規定約定了我會可以以自己的名義進行維權訴訟。故此,在與我會發放著作權許可及維權訴訟不相沖突的情況下,會員可以對侵犯其相關著作權益的行為提起訴訟。最高人民法院的(2008)民提字第51號生效判決也對著作權集體管理組織會員的訴權問題做出了相應的認定。

231.關于音樂作品在幾小節之內不屬于侵權的認識是否正確?
      不正確。
      法律法規和有關判例中并無“擅自使用音樂作品在幾小節之內不屬于侵權”的規定或認定。只要所使用的音樂作品是在著作權保護期內,且不屬于法律明文規定的“合理使用”的情形,就應當在使用前獲得著作權許可并支付使用費,否則即屬侵權。

232.國歌是否受著作權法保護?
      首先,從文藝創作角度而言,國歌與其他文學藝術作品并無本質差別,應當同等地受到著作權法保護。
      其次,國歌著作權的保護期應當按照我國著作權法有關規定來判斷, 即:署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制;發表權和各項財產權利的保護期為作者終生及死亡后五十年,截止于作者死亡后第五十年的12月31日;合作作品的,截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12 月31日。
      第三,對于外國人創作的國歌,按照我國著作權法第2條規定,如果根據作者所屬國或者經常居住地國同中國簽訂的協議或者共同參加的國際條約享有著作權的,受我國著作權法保護。

233.什么是非法集體管理?
      著作權集體管理是眾多的著作權人通過加入一個統一的機構——著作權集體管理組織,并以其名義向使用者發放許可或進行法律交涉,充分行使自己的權利的著作權法律制度。我國《著作權集體管理條例》明文規定了集體管理組織的“全國性”和“唯一性”,即除核準登記的集體管理組織外,任何組織或個人不得從事著作權集體管理活動。現實中一些公司違反這一規定,以民事代理的方式大規模對使用者進行著作權許可或者維權,擾亂著作權市場的公平秩序,這些公司的行為已被司法機關判定為缺乏合法性基礎而實質行使著作權集體管理組織的職能,屬于非法集體管理。

234.目前對非法集體管理行為有什么法院判例?
      2015年12月,江蘇省高級人民法院在審理深圳聲影訴無錫市僑聲娛樂有限公司(深圳聲影)一案中,認定深圳聲影違反了《著作權集體管理條例》中關于“除著作權集體管理組織外,任何組織和個人不得從事著作權集體管理活動的禁止規定”,依法駁回其起訴。這是我國司法實踐認定非法集體管理的第一案。在此判決后,陸續有上海知識產權法院、廣東省高級人民法院等17家法院認定深圳聲影從事非法集體管理行為。此外,相關使用者還陸續就深圳聲影的非法集體管理行為向國家版權局進行了行政投訴,國家版權局已立案查處,這也是我國首例版權行政管理部門針對非法集體管理行為的查處。

使用費分配


235.音著協分配著作權使用費遵循的基本原則?
      我會分配著作權使用費遵循的基本原則是:公平、公正、公開。
      (1)公平:作品使用清單是我會分配使用費的基礎和主要依據,我會要求使用者提供盡可能詳細的音樂作品使用清單,并嚴格按照清單信息進行分配,多用多分、少用少分。如使用者確實無法提供使用清單,我會也會通過自行整理收集或第三方市場調查公司獲得有關數據,盡最大努力貼近作品使用的具體情況。
      (2)公正:使用費的分配規則由代表全體會員意志的我會最高權力機構制定,并與國際作者作曲者協會聯合會(CISAC)的技術規范相一致。執行時作品使用數據一律導入DIVA分配系統,由系統按照既定規則自行運算、統計,其過程不受人為干擾。
      (3)公開:我會的使用費分配計劃、分配工作的整體情況及每一次分配的完成情況均會通過《年報》、《會訊》、官網、微信公眾號等途徑向全體會員、著作權行政管理部門乃至社會公眾公開。此外,任何會員均可向我會查詢其本人入會以來的所有分配數據和資料。

236.音著協的分配信息能否完全公開?
      不可能完全公開,只能依法公開。
      我會的使用費分配計劃、分配工作的整體情況及每一次分配的完成情況等能夠且應當向社會公開。但是對于會員個人的分配信息和資料,由于涉及個人隱私,因此除非法律有特別規定,一般情況下只能向會員本人公開,而不能向其他人或者社會公開。

237.音著協是否會按年度對財務支出情況出具審計報告?
      我會每年都會請專業的審計公司對財務情況進行審計,出具具有法律效力的審計報告。該審計報告的基本信息以《年報》的形式向社會公開。

238.什么人能參與音著協的著作權使用費分配?
      根據法律法規、我會《章程》以及有關協議,有權參與我會音樂著作權使用費分配的主體具體包括:
      (1)個人會員:詞曲作者、繼承人、接受著作權轉讓的受讓人;
      (2)出版公司會員:擁有音樂著作權的法人單位;
      (3)海外協會:與我會簽訂相互代表協議的海外同類組織;
      (4)法定許可情形下的非會員音樂著作權人(包括自然人和非自然人)。

239.參與分配的著作權使用費的來源?
      參與分配的著作權使用費主要由三部分組成。
      (1)我會發放使用音樂作品的著作權許可時,收取的著作權使用費;
      (2)與我會簽有相互代表協議的海外協會轉來的,就我會會員音樂作品在海外被使用而收取的著作權使用費;
      (3)待分配著作權使用費產生的利息。

240.音著協每年進行幾項分配?
      我會目前每年進行十余項分配。根據業務發展的情況,每年的具體分配內容可能會進行部分微調。

241.音著協分配使用費的具體流程是什么?
      

242.音著協分配使用費時,有哪些具體形式?
      一般根據使用者能否提供符合條件的作品使用清單(也稱作品使用報告),而有兩種使用費分配形式:
      (1)有作品使用清單的(一對一分配): 按照直接由使用者提供的作品使用清單分配相應的使用費,主要涉及出版物、音樂會、網絡、廣播等音樂使用形式。
      (2)無作品使用清單的(一攬子分配):參照此前三年內其他許可獲得的作品使用清單進行分配,主要涉及背景音樂使用形式。

243.無使用清單的著作權使用費,具體如何進行分配?
      無清單使用費,主要發生在使用者確實難以提供音樂作品使用清單的許可情形,最多見于背景音樂著作權許可。此時,由于沒有直接的作品使用資料,導致所收取的使用費與作品、著作權人之間無法一一對應。
      在向會員分配這部分使用費時,我會采取的分配方式是根據國際同類組織的做法,即此類分配是建立在這樣一種對應關系上:將此前三年我會在網絡、卡拉OK、廣播、演出等其他音樂使用方式中獲得的作品使用清單總和,視為當年所有無清單使用費的作品使用清單。其理念是,商家播放的背景音樂也是來自于社會的,因此所有商家一定時期內播放的背景音樂內容與全社會同期使用的音樂內容是近乎一致的。
      考慮到這部分使用費分配畢竟沒有直接的作品使用清單,難以做到十分精確,因此在參照其他作品使用清單進行分配前,為每一位會員先行分配50元人民幣的基本費。

244.音著協分配的使用費占總許可收入的比例是多少?
      我會收取的使用費在扣除增值稅和管理費后,全部進入分配程序。依國家稅務法律等相關規定,目前增值稅扣除比例約為6%。自我會1992年成立以來,年均扣除管理費比例約為 17.5%,隨著許可業務的發展,管理費扣除比例會有相應的調整。

245.音著協在分配著作權使用費時都扣除哪些項目?
      依照《稅法》、《著作權集體管理條例》和我會《章程》,我會在分配著作權使用費時,需要扣除三個項目的費用,即:增值稅、我會管理費以及為自然人會員代扣代繳的個人所得稅。其中,管理費為我會用于日常工作開支的費用,是我會開展各項工作的唯一支出來源。

246.音著協為何要在收取的著作權使用費中扣除管理費?
      我會為專門從事著作權集體管理的非營利性民間組織,不享受國家財政支持。我會工作人員的工資、軟硬件設備以及各項維權業務等所有辦公費用均來自管理費,即在收取著作權使用費時扣除一定比例的費用,該扣除比例由我會最高權力機構決定。

247.音著協管理費扣除比例和時間具體是怎樣規定的?
      根據著作權使用費許可來源的不同,我會管理費扣除比例具體有如下幾種情形:
      (1)海外協會轉來的使用費,扣除 5%;
      (2)法定許可使用費,扣除 10%;
      (3)其他類型許可收入,扣除比例在10%-20%之間。
      管理費一般是在著作權使用費到賬的同時扣除。

248.針對不同的許可情況,音著協的管理費扣除比例是如何確定的?
      我會的管理費扣除比例由最高權力機構決定,其考慮因素主要為各類許可、分配等工作的難易程度。舉例來講,海外協會轉來的使用費, 許可發生在海外,我會僅承擔使用費分配工作,因此管理費扣除比例較低,為5%;背景音樂的著作權使用費,其許可工作全部由我會承擔,且需要在全國范圍進行拓展,并配合維權、宣傳等,因此管理費扣除比例較高,為20%。

249.音著協管理費的扣除比例與國際其他同類音著協相比的情況如何?
      目前我會的管理費扣除比例與國際其他同類協會相比在中間水平。

250.為什么分配明細表中列有扣除個人所得稅一項?
      根據《中華人民共和國稅法》及相關規定,我會有義務為會員代繳個人所得稅。在分配結束后,分配系統將依照國家公布的稅率,自動計算出需扣除的稅款,并在分配明細表中列明扣稅一項。

251.音著協如何向會員支付著作權使用費?
      根據銀行要求,我會以類似工資卡的形式,為所有會員辦理或由會員直接提供中國建設銀行龍卡。待每次分配程序運行完畢,銀行會按照我會提供的報表將相應的著作權使用費直接存入會員的龍卡中。
      在收到銀行匯款通知時,我會將同步向有關會員寄出分配明細表,供會員了解具體分配情況并備查。

252.音著協的使用費分配有哪幾種類別?
      我會目前針對所收到的詞曲音樂著作權使用費,主要按照以下幾種類別進行分配(括號中字母表示在分配清單中使用的代號):
      (1)現場表演許可使用費(P)
      (2)背景音樂許可使用費(P)
      (3)廣播電視許可使用費(P)
      (4)復制許可使用費(M)
      (5)網絡許可使用費(B)
      (6)卡拉OK許可使用費(K)
      (7)海外轉來許可使用費(O)
      目前,每一類別根據其復雜程度通常一年分配1-2次。今后,隨著許可工作的擴展,還有可能增加新的類別。

253.在音著協公布的分配資料中,“M162”等分配號代表什么意思?
      為了規范我會的分配工作,我會以“分配號+說明”的方式解釋每次分配款項的來源。其中分配號由一個字母和三位數字組合而成。字母表示分配的“類別代號”,前兩位數字表示“使用費對應年份”,后一位數字表示該費用的“分配次數”。
      例如:在2017年第一期分配中,“M162”即表示“2016年復制許可使用費第二次分配”。
      目前,我會每年常規進行的十余項分配中,各類代碼說明如下:
      M:復制許可使用費
      P:含現場表演許可使用費、背景音樂許可使用費、廣播電視許可使用費
      B:網絡許可使用費
      O:海外轉來許可使用費
      K:卡拉OK許可使用費

254.每次分配時,音著協會向會員提供明確的分配報表嗎?
      提供。
      在每次分配完畢時,我會均會向獲分配會員郵寄紙質的分配明細表(見附錄),今后還有可能提供電子明細表。分配明細表一般包括曲目名稱、使用方式、使用單位、曲目對應使用費金額等信息。

255.是不是所有會員都會在每一次使用費分配中獲得實際分配?
      不一定。
      一般情況下,會員只有在作品被使用(即在作品使用清單中有記錄) 且使用者向我會交納著作權使用費的時候才會有使用費的分配。唯一的例外是在背景音樂使用費分配中,每位會員至少會獲得50元人民幣的基本使用費。

256.在什么情況下音著協雖然進行了使用費分配,但是會員沒有收到分配明細表?
      我會分配部會在每次分配結束后,向獲得實際費用分配的會員郵寄分配明細表。如果會員沒有收到分配明細表,其原因可能為:
      (1)地址有誤。此時會員需要聯系會員部,核對并更新地址信息。
      (2)本次分配中的作品使用清單中沒有相應作品。這可能是由于當期使用者未使用該會員的作品,也可能是使用者提供的作品使用清單信息不完整。

257.會員發現作品被使用卻沒有收到分配款,該怎么做?
      如果會員發現自己有作品被使用但沒有分配到使用費,請首先收集保存好音樂被使用的證據,然后與我會分配部聯系,我會將根據具體情況進行處理:
      (1)沒有許可:使用者未經許可授權非法使用。
      (2)使用者提供的作品使用清單信息不完整。我會將在核對使用證據無誤后,在下次分配時合并做出分配調整。
      (3)作品版權信息登記有誤:作品登記時如版權信息不完整、錯誤, 均可能導致分配錯誤,對此我會將在確認后進行版權信息補正,并在下次分配時合并做出分配調整。

258.分配有誤的使用費是否永久追溯有效?
      根據我會《分配規則》,我會對所有會員提出的三年內的使用費分配異議將進行核查,并視核查結果決定是否進行重新分配調整,但是超過三年的將不再進行追溯。這也與國際作者作曲者協會聯合會(CISAC)的分配技術規范相一致。

259.會員退會后是否仍可獲得音著協的使用費分配?
      會員退會后,在以下兩種情況下仍有可能獲得我會的使用費分配:
      (1)入會期內已發許可的延續:
      根據《著作權集體管理條例》第二十一條的規定,會員退會后,我會此前已經與他人訂立的許可使用合同繼續有效,因此在該合同有效期內(一般是2年以內)權利人仍可能獲得我會分配的使用費。
      (2)法定許可:
      權利人退會后,依然可能會收到我會根據《著作權法》、《著作權集體管理條例》有關規定轉付的法定許可使用費。此時,我會并未對外發放該權利人作品的著作權許可,只是依法執行轉付使用費的職能。

260.將著作權轉讓給他人的詞曲作者會員,是否還可以從音著協獲得使用費的分配?
      在現場音樂演出、播放背景音樂、廣播使用音樂、網絡聽/播音樂等情形下依然可以。
      根據國際作者作曲者協會聯合會(CISAC)章程及分配技術規范的規定和要求,為保護詞曲作者的基本權益,在詞曲作者和出版公司均是著作權集體管理組織會員時,即使詞曲作者將作品著作權全部賣斷或轉讓給出版公司,在分配相應作品產生的表演權使用費時,著作權集體管理組織也會為音樂作者保留50%的收益。此處的“表演權”范疇,除了包括我國著作法下表演權的內容——現場音樂演出、背景音樂等使用形式,還包括廣播電臺電視臺播放音樂、網絡流媒體傳播音樂等形式。我會《章程》和經我會最高權力機構制定的《使用費分配規則》也做出了與此相一致的規定。

261.非音著協會員,為什么還能收到由音著協分配的著作權使用費?
      這是因為我會承擔國家授權的音樂作品法定許可使用費的收轉職能。在法定許可情況發生時,非會員作品使用費由我會一并進行收轉分配。
      根據《著作權法》的有關規定,音樂作品在以下使用情形下屬于法定許可:使用他人已經合法錄制為錄音制品的音樂作品制作錄音制品;在為九年制義務教育和國家教育規劃而編寫的教科書中使用音樂作品;在廣播電臺、電視臺播放已發表的音樂作品等。在法定許可情況下,使用者可以不經著作權人授權,只需按照國家規定的標準、期限向有關著作權人支付使用費。
      為了保證使用費的收轉能夠實現,根據國家版權局1993第2號公告、國務院《著作權集體管理條例》的有關規定,音樂作品法定許可部分的使用費由作為著作權集體管理組織的我會負責收轉,即如果使用者在規定期限屆滿前仍聯系不到著作權人,須及時將費用交至我會,由我會負責聯系著作權人并分配相關使用費。
      我會在與音樂網站等海量音樂使用者簽署一攬子使用合同時,亦會對上述使用者交給我會提存的非會員作品使用費進行清算收轉,收轉成功的前提是非會員對此接受認可。

262.哪些情況下會導致著作權使用費無法分配出去?
      (1)因作品版權信息不全,無法確定作品的著作權人;
      (2)無法與已經確定的著作權人取得聯系;
      (3)作品權利內容如著作權歸屬、權利比例劃分等存在爭議;
      (4)其他原因,如:個別如賬戶信息未及時提供、出版公司會員實體撤銷等。

263.音著協如何處理分配不出去的著作權使用費?
      分以下兩種情況處理:
      (1)法定許可使用費:我會將始終為著作權人保留并在我會官網上進行公示,直到著作權人提供身份、權利證明認領為止。
      (2)其他許可使用費:在上一題第3種情形以外的,我會將為著作權人保存三年,三年后進入無清單的許可使用費序列,對全體會員進行分配。

264.應分配的著作權使用費所產生的利息,音著協如何處理?
      按照我會《章程》和經我會最高權力機構制定的《使用費分配規則》,應分配的著作權使用費所產生的利息,全部歸屬音樂著作權人,具體分配辦法按照分配規則進行。

265.音著協如何處理作品權利歸屬有爭議的著作權使用費分配?
      對于作品權屬、權利比例等有爭議的音樂作品,我會原則上暫時凍結該作品的使用費分配。但是,此種情況下的著作權使用費并非不能分配, 而是需要等待相關著作權人達成一致意見,或法院做出相關生效判決后再進行分配。

266.音著協每年的使用費分配工作是否有明確的計劃?
      有。
      我會的使用費分配計劃一般會發布在《會訊》上,并通過寄送的形式通報全體會員。會員和其他公眾也可隨時在我會官方網站(www.mcsc.com. cn)或微信公眾號(mcsc1992)上查閱。

267.音著協分配計劃的實現情況如何?
      絕大多數的分配均會按照計劃完成,個別延遲情況將會通過《會訊》、《年報》等形式向會員通報具體原因。

268.導致分配工作比計劃延遲的原因有哪些?
      導致分配工作延遲的主要原因有:
      (1)使用者不能按時支付使用費;
      (2)使用者不能按時提供作品使用清單;
      (3)出現新的許可授權方式,需要重新編寫、測試分配程序;
      (4)稅務部門和銀行更改申報和審批流程。

269.音著協為什么不能即時分配著作權使用費?
      不能實現即時分配有如下幾點主要原因:
      (1)許可工作有授權和結算的周期。如卡拉OK、廣播電視、互聯網、背景音樂等方式的許可使用費均按年度結算,必須等到使用單位支付使用費并提供使用清單后才能開始分配。
      (2)小額使用費的單次分配成本過高。著作權集體管理的性質決定了分配以小額多次為主。實際分配中,存在大量支付給自然人著作權人的單筆使用費少于100元的情況,甚至在個別情況下不足10元。即時分配將導致銀行付款的手續費過高,損害著作權人的利益。
      (3)分配工作有固定流程。核對使用清單、核查作品權利、運行分配程序、制作報表等流程需要我會工作人員進行系統操作和權利核對,且我會內部分配工作完成后,還需向銀行進行稅務申報,等待銀行審批付款。這些都需要一定的操作時間。

270.音著協能否提前告知使用費分配的到賬時間?
      由于使用費分配流程的最后一步需銀行進行稅務審批和付款,因此時間上具有很大的不確定性,無法準確獲知使用費具體到賬時間。我會將根據以往經驗,盡量把使用費分配到賬的時間定在某個具體的月份中,目前大致在1,4,7,10四個月份。

271.每一次分配,銀行審批付款的一般時間是多長?
      目前分配工作從稅務申報到銀行審批后付款,時間一般大約需要兩個月左右。

272.音著協何時進行的第一次使用費分配?
      我會首次進行使用費分配的時間是1993年6月,其內容為圖書等復制許可使用費。

273.音著協的分配資料保存年限是多長?
      我會自1992年成立至今的所有分配資料都有保存,并且將一直保存下去。今后將逐步將以前的紙質資料轉為數字化檔案保存。

 

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